建筑的内部结构不合理，空间分割程式化，这是使博物馆陈列设计人员最感棘手的事情。因建筑设计师对博物馆陈列要表现的内容主题及其展品的情况并不怎么了解，凭自己的经验进行空间分割并设定平面走向，而每个博物馆的馆情千差万别，从意欲表现的主题到展品的类型、数量、质量以及体量等具体情况各不相同，自不可一概而论。如果遇到经验丰富、对某家博物馆的实情及特性比较了解的建筑设计师，其情况就比较理想。如我接触到的三星堆与法门寺博物馆，其建筑设计方案出自颇富经验的设计院及建筑师之手，一为现代建筑，一为仿唐建筑，姑不论其见仁见智的外部造型，就内部空间而言，就较为令人满意。其空间条件给陈列设计提供了发挥想象和创造的余地。而长城博物馆的主题重大，文化内涵深厚，文物展品丰富，极可望搞出上乘的陈列展览，但却存在着空间狭窄，且分割太细碎的问题。跨度并不大的展厅中出现的中心柱，使陈列设计颇感踌躇。还有一些博物馆如成都永陵博物馆、彭州博物馆、广元皇泽寺博物馆等则存在着选址不当、展厅狭窄、内部结构不合理等问题。

面对着与馆情不相适应的建筑，搞陈列设计的人士经常处于无可奈何的境地，从总体布局到分部结构，整部陈列内容的编排铺述与形式的形象展示都受到固有空间条件的限制，有许多好的构想都难以实现，给人留下许多遗憾。在内部空间不理想的情况下，要想设定一条较为顺畅的展线亦很难，要想妥当安置各类文物展品，更是让人头痛。我们经常面临这种情况：某些陈列展品较丰富，但既定的空间太狭窄，不得不忍痛割爱；某些陈列展品很缺乏，但现有的展厅又太大，不得不想尽办法去寻求展品来填充空间。一句话，陈列的抑扬顿挫、收放张驰的节奏感、韵律感及主题的展开与深入，均因受固有空间条件的制约而大打折扣，这就难免削足适履。

除一些新建的大型博物馆外，一般的博物馆还普遍存在着建筑空间狭小、参观路线不顺、隔墙太多、展厅高度不够等问题。本来，博物馆理应是较为宽敞的空间群体组合，令观众有舒展开朗之感。但有不少博物馆的展厅设计得太小，要想进行改造，又因四边都是承重墙而没有可能。再就是高度问题，现在一般的大型博物馆将展厅高程定在６米，似乎也较合适了，但实际上空调管道安装后再加吊顶，其高度往往就已经被压到４米以下了。由于空间狭窄加之高度不够，一些博物馆的建筑让人颇感压抑，而展厅装修还将耗去一定的空间，在这种情况下要想创造更好的陈列展示效果实在是一厢情愿。有时，为了尽可能地增加面积，我们不得不将其他功能的空间辟作展厅，最小的仅有数十平方米，等同于一般的家庭居室，真可说是不得已而为之了。即使是比较成功的三星堆博物馆的建筑，现在看来也是空间太狭窄。我们最近的扩展利用了原来的临时展厅和另一处露天场地，现在看起来算是差强人意，但主体建筑内的空间已彻底用尽，再无发展余地，已成为博物馆的远虑。

本来，博物馆陈列作为一门艺术，其空间组合及展品组合就是在某一特定的并较为宽敞的场所中进行的，太狭窄的展示空间，使主题的表现不鲜明，展品的展示不充分，限制了陈列设计者发挥艺术创造的想象力，最终使陈列在内容与形式上都达不到更理想的境界。现代化的陈列与过去教科书式的陈列不可同日而语，其故事性、情节化的内容编排及场景化、全方位的艺术展示方式，已渐成时代的发展趋向。新形势对博物馆的建筑提出了与过去不同的标准，其中的要点之一是展厅应修得更宽大一些，以利于荷载更多有价值的信息，并期望容纳更多的观众。从博物馆是社会公众参观游览的场所，人流量很大这一角度讲，博物馆亦应是较为宽大的公众建筑。因其建筑高程有限制，一般不宜超过三层，故其建筑用地自然会相应增加。而与主体建筑相适应的外部空间环境亦应营造得宽阔开朗、优美舒适，并有能体现博物馆综合性服务特点的相应的辅助建筑与设施。但在现实中，我们却往往见到对博物馆占地面积与建筑用地限制得严格的事例，以至于建筑修得太小和外部环境局促。

在一些决策人的眼中，博物馆是不能产生经济效益的负债经营单位，故而更看重其他商业利益，这种把两个效益割裂开来的看法是错误的。如果运作得当，博物馆同样能产生良好的经济效益。以三星堆博物馆为例，总投资人民币３１００万元，而今年的收入就达到１０００多万元，几年间即基本收回了投资成本，可见良好的社会效益带来的正是丰厚的经济利益。诚如国家文物局张文彬局长所强调：中国现代博物馆就是要“坚持把社会效益放在首位”，坚持“社会效益与经济效益统一的原则”。在我们看来，政府应尽力加大对博物馆建设的投资力度，从投入、产出的正比关系上讲，博物馆有形和无形的产值只会随着时代的进步而不断扩大。从社会发展的角度讲，今天的博物馆决不是多了而是少了，其用地面积和建筑决不是大了而是小了。（上）