在中国传统书画装裱中，水是不可缺少的成分。一方面装裱要用水；另一方面水又在大气中造成不同的湿度。这一切都始终作用于书画装裱、修复、保护的各个环节。为了引起同行对于水在书画装裱、修复、保护中的作用和影响的重视，本文从三个方面对水（包括温湿度）的作用进行讨论。

    一、水与书画装裱的关系

   画心及覆背纸托制的用水。明人周嘉胄在《装潢志》中说：“良工用糊如水”，对于这句名言，我们可以从两方面来理解：一是用浆以薄为先（佳）；一是水在纸与纸的黏合中所起的作用，换言之，即水承担了一部分黏合剂的作用。前者是装裱师早就十分重视的问题，而后者则往往被我们所忽视。大家知道，手工抄纸上壁火焙，上一张湿宣焙干为“单宣”，上两张湿宣一起焙干为“夹宣”。其中，夹宣纸与纸之间已具有一定的黏合度，它的黏结剂便是水（有的地区也添加“纸药”）。造纸学告诉我们：纸张相互间的联结是靠氢键来实现的。纸遇水后，纤维间架起水桥，失去了纤维间原有的氢键结合，因此湿纸不及干纸强度大。干燥去水后，水桥折断，再次恢复氢键结合，纸的强度又转而增大。

    纸与纸的黏合除浆起作用外，另一个重要因素是水的媒介作用。也就是说，水使宣纸之间在干燥时产生了良好的氢键结合作用，即纸纤维之间的天然亲和力。它的外因则是靠人力的刷、墩，即“止在多刷”。因此，在托制画心、覆背纸时，无论是画心纸还是托纸，均需有一定的湿度，即“水沁透纸”。如果宣纸发白，便说明水分不够，还没有起到应有的作用。相反，如果