根据《初拓多宝塔感应碑》拓本残损的实际情况，本人一改以往在拓片修复中一律采取的“脱胎换骨”做法，采取在原裱件装潢的基础上实行局部修整加固的方案。即：对多宝塔感应碑帖的本身采取用丝织物加固，祛除原背纸换用优质的棉纸替代并分层加固。对封、底面的纸板灌胶逐层施压平实。对万字锦用同样的饰料进行修补复原。裱件修复完毕后，置入囊匣中保存。

    １、揭、换背纸：原裱件的背纸共四层，除外层是宣纸以外，其余三层系深-毛边纸，要替换新背纸，首先就要将旧的背纸祛除，难点是：背纸粘敷的牢度不一，纸张的拉力差，在揭的过程中既要保证碑帖不过水又不渍墨，又要去尽背纸。经过实验，采取干湿交替的方法揭之，这样没有对碑帖造成丝毫的损伤。之后，视分心破损的具体情况实行分别加固处理，然后，用四层棉料采取飞覆法覆背即可。

    ２、修复封、底面：首先把饰料和背纸与纸板分离，然后分别实行修整。由于纸板脱浆分层中空，边缘残损，首先把纸板重新黏合牢固，将纸板揭至分层的末端，然后灌进胶液，重压待干磨平即可。
 
    纸板修复以后，接着对万曲锦进行补残和驱除其上面的白霉、黄霉及虫屎污渍。难点是该锦的质地已非常糟朽，稍有不慎，锦丝断裂粉化，经过多次试验，用封固方法清洗，经过三遍洗涤，使锦面清洁，纹饰清晰。由于纸板上已产生纸粉，万曲锦难以一次性贴实。因此，先在纸板上裱糊一层隔离物，再回位到纸板上，随后将背纸、题签实裱，之后，压入重物之下待干。

    ３、恢复古印：在修复的过程中，发现一个意想不到的新情况，在末尾一叶的左下脚钤有“长沙吴氏”、“冠君心赏”的图章处，触摸觉有一长方形（８×２．５厘米）的凸感，换句话说，此处比其他的地方似乎厚一些，而且，在上端２．５×１厘米处的颜色与其他地方也不一样，系浅灰色，但此处在以前装裱时已粘贴牢固，为了探得究竟，轻轻地揭开一小角，再继续往下揭开，发现下面竟然还覆盖有两颗古印：“高士奇印”、“赐号竹窗”。古印的发现是一个重大事情，立即向领导汇报，同时，请碑帖鉴定专家一同商定处理方案，最终决定将上面的印章移出另裱一页，在实施中，不但此页的装潢形式及格调与其他的相同，而且把图章贴裱在原来相应的位置。这样既美观又使此碑帖应有的古印得以再现。

    三、效果及启示

    《多宝塔碑帖》经从局部到换底的修复，达到了预期的效果，即：就碑帖拓片本身而言，保留了原状并将资料恢复完整，就装潢而言，保留了原裱的风格，这样，不仅给此拓本以后的鉴定保留了主要依据资料，而且，还保留了辅助依据资料。总之，修复达到了延长拓本寿命的目的，从而观赏效果也大为改善，提高了使用率。

    通过对此碑帖的修复，笔者从中也有所感。特别是这次的修复使古印“复出”，笔者感到很欣慰，同时也更深地体会到作为文物修复人员对文物修复工作不仅要有高度的责任心和使命感，还要有相当的耐心加细心，来不得半点浮躁，要善于发现和纠正前面装裱中的问题。古印被覆盖的之事，如果在此次的修复中稍有疏忽不被发现，两颗古印就会继续覆盖几百年，甚至更久，不知何时才能重见天日。

    另外，对于胶矾在文物字画装裱中的运用所带来的弊病有了进一步的认识，如在此修复之前装裱的多宝塔拓本，当时为了使册页不露白底，多处接补了经染过的黑褐色纸条，另外在粘页的地方，涂有较稠的糨糊。很明显，凡是补过纸条和涂过糨糊的地方，纸的酥脆和粉化程度明显高于其他地方，纸张断面光滑，甚至是穿透性的粉化。说明胶矾它会加速纸张的脆化，国外早已禁止使用。虽然国内的同行也认识到了这一点，但这种观念还有待于加强。为了文物的寿命，这是要引起我们足够重视的。

    除此之外，在修复中应严格遵守文物的修复原则，千万不能掺进个人的随意性，凭自己的主观意志而行事，要根据文物本有的原始信息制定修复方案。此次多宝塔碑帖封面的修复，由于忠实于它的原貌，而且是在不改变它的原始形貌的情况下采取局部碎补的方法修复的。所以最大限度地保留了该封面原来的时代特征和风格，收到良好效果。所以，我们在文物的修复中不能一味地套取惯用的方法去对待每件文物的修复，要实行个体化的修复，使祖国的遗产得到真正意义上的保护。

（2005年12月30日8版）