上的锈迹和黑色粘块，经沈阳化工学院测试中心对画布附着物进行取样定性分析，除含有油画颜料本身的成分外，还含有对画布有害的氧化铁和硫化物。上文中已经提到，硫化物容易导致绘画颜料失色，而氧化铁和过量的酸性物质对亚麻画布纤维构成严重的损害。如果画布纤维受到破坏，由于画布的自重（约４吨）加上在画布底端绷紧画布时悬挂的金属物的重量，将可能导致画布绷裂，后果是极为严重的。造成这些混合污染物附着在画布上的原因，从展馆的环境条件来看，一是展馆顶端的通风口密闭不严，致使大量有害粉尘流入馆内；二是展馆缺少空调设备，没有达到恒温恒湿要求。由于温湿度失控，昼夜温差较大，空气中的水汽与粉尘凝结成混合物，流淌在画布上，形成锈迹和黑色粘块，导致画面污损日益严重。二、全景画清洗修复中的难点与对策
由于全景画的污损情况较为严重，加上作品的超大规模和不可移动的特殊性，使全景画清洗修复在技术上和操作上都面临很大的困难。难点之一，清洗画面污渍的清洗剂需专门研制，因为画面的污染物性质多有不同，市场上没有适用的专用产品。其二，清洗后的画面色层将受到一定程度的破坏，修复时新色层与旧色层之间的衔接极难融洽，但又必须过渡自然，不可出现人为的新旧色层对接的明显痕迹。其三，清洗时处于高空作业，且清洗面积较大，任何草率或粗糙操作都可能导致粉化色层有局部遗留，造成严重的后果。其四，修复时必须保持原画的创作风格，要求在原画的基础上做保护性修复，而非再度创作。
我们将全景画清洗修复工程委托鲁迅美术学院大型艺术研究室。在名誉院长宋惠民教授和油画家许荣初教授主持下，组成近２０位画家参加的修复小组。在操作上，首先是解决清洗剂的问题。按照多方专家的指导意见，画面的污渍应采用碳烃化合物或精制松节油、脱硫石油等组成的柔和清洗剂清除，画布背面宜采用防潮剂、防腐剂及明胶溶剂喷涂，以阻断和封闭画布背部由于长期处于湿度过大情况下可能产生的局部霉斑。为此，委托上海实业马利画材有限公司专门研制一种柔性清洗剂（１＃、２＃）和防霉保护剂。其次是制定严格的清洗操作程序。①用吸尘器除静画布正面和背面的浮尘。②对色层粉化的部位，用硬毛刷（现场试用后确定）细致打磨，直至露出画布基底，再用柔性清洗剂１＃（弱性清洗剂）清洗浮尘及污垢物，然后以丙烯画布底料重新覆盖画布基底，形成新的画布底质。③对其他污损部分，普遍使用柔性清洗剂２＃清洗２－３遍，污损严重部位适当增加清洗遍数。清洗时以干净的软布浸透清洗剂做圆周运动，用力要轻并且均匀。④清洗工作结束后，对画布背面用专门研制的防霉保护剂作保护性喷涂处理。对画面上的天空部分进行基底修补处理，重涂画布底料，增厚色层，做好重绘的准备工作。⑤进行清洗时，对不同污染部位事先作出明确标记，以便区别处理，同时要用塑料布保护好画面的其他部位，防止不必要的二次污染。第三，要解决好新旧色层的衔接。由于画面中的天空部分污损严重，虽经彻底清洗也很难恢复原来的效果，必须重新绘制。但是，重绘时新旧色层的衔接又是一个难点。按照专家的建议，采用原来绘制时所用相同的调色油加上优质达玛树脂、玛蒂树脂、适量酒精组成的衔接剂，衔接稳固新旧色层，并适当扩大新色层的绘制区，以极细致的绘画手法进行修补。第四，全景画的长期保护。在画面修复后新色层彻底干燥时（约６个月），采用意大利Ｍａｉｍｅｒｉ牌６７３＃ＦＩＮＡＬＭＡＴＶＡＲＮＩＳＨ油画材料专用保护剂喷涂整个画面，形成透明无光坚固的保护膜，使油画色层和空气隔离不再产生氧化反应，便于今后的除尘清洗和长期保护。
三、全景画保护中的几个问题
辽沈战役纪念馆全景画的清洗修复工程是一项实验性和学术性很强的项目。经过多方专家的共同努力，在清除污染、保养画布、修复画面、完善创作等方面取得了可喜的突破，积累了经验。但是，全景画保护是一项长期的任务，应加强日常的维护和管理，注意解决好如下几个问题：
一是要创建科学的藏存环境和保护条件。全景画馆要有恒温恒湿设备，较为合适的温度为１８℃—２０℃，湿度为５０％—６０％。如果不具备这样的条件，要想办法减少四季和昼夜间的温度变化幅度，注意观察湿度变化，如气候干燥时加湿、潮湿时除湿。要有通风设备，做到定期通风，换气方向上下循环，均匀分布，绝对避免有局部的过堂风。
二是照明设备在不影响艺术效果的前提下，光源分布要均匀分散，最好不使用表面发热的光源。目前全景画照明普遍采用日光灯和碘钨灯等混合光源，温升较高，且色彩还原不够理想。这次全景画修复工程中，对全景画照明进行了改造，采用三基色柔光灯替代了原有的照明灯具，其特点是温升低，色彩还原好。但在改造中也出现了新问题，即由于光源的改变，使得原画中的色彩在新光源下产生偏色现象，为修复画面增加了难度。
三是日常维护和管理要科学规范。要每日做好温湿度的观察记录，根据温湿度的变化，采取相应的调整措施。要做好定期除尘，一般每年要除尘一次。要适当控制观众流量，参观人数过多时要做好通风处理。
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