center>注入科学理念 运用现代手段 故宫是明、清两朝皇宫，作为中国最大的博物馆，院藏古书画作品１５万件左右，近千件系国家一级文物，几乎囊括了中国书画发展各历史时期的名家名品，数量居全国博物馆之首。另外，还保存有大量珍贵古籍及纸绢类建筑装饰。故宫传统书画修复装裱力量在全国也是最雄厚的。从２００２年开始，故宫博物院和美国合作保护倦勤斋，通景画的揭裱修复是其中重要的一项内容。故宫科技部裱画科投入了一半的力量。从揭取、清洗、纸张研究、色彩固定、修复等各环节，他们做了大量的研究工作，也取得突破性的成果。在研讨会上，倦勤斋通景画的修复裱糊自然是一个主要话题。
重彩画在修复过程中容易掉色。传统的做法是上胶水，但上什么，上多少，全凭个人的感觉，没有准确数据。故宫倦勤斋通景画颜色多为石青、石绿，在修复中如何加固非常重要。张志红等接受任务后通过对几种胶的多次试验比较分析，认为黄明胶对通景画是比较合适的，同时确定了胶水比例，在文物上进行实地修复，化纤纸揭取后，颜色没有被带起来，从而实现了在重彩颜色加固上的突破。以往修复装裱翻画时主要是用水油纸覆盖，这种纸除制作工艺复杂外，使用中存在缺陷，对书画可能造成二次损伤。杨泽华介绍了用化纤纸代替水油纸在书画修复中的使用。
曹静楼、吴钟、常洁承担的是倦勤斋通景画仿乾隆高丽纸的研制工作。乾隆高丽纸，是一种１００％的桑皮纤维、经手工加工制作而成的纸，是通景画装裱用的背纸。这种纸早在清代中期便不再生产。因为时过境迁，很多材料的制作工艺已经失传。他们从２００２年就开始查阅资料，实地调查，并对样本详细检测。发现影响纸张强度的因素很多，但对强度变化起决定作用的是纤维之间的结合面积大小和结合键力强弱。在分析和研究的基础上，几年中经过几十次实验，他们成功地制造出了仿乾隆高丽纸。这不仅奠定了倦勤斋通景图修复的基础，同时也为仿制更多的古代手工造纸提供了经验和途径，为保留和发展中国古老的手工制纸走出了一条现代之路。
倦勤斋通景图的修复，不仅将重新让通景图以最真实和最亮丽的色彩与广大观众见面，更重要的是
，通过它的修复，使装裱修复工作者树立了新的保护理念，而且将这种科学研究的理念自觉地应用于每一道工序中。
除了理念上的探讨外，与会代表也交流了一些具体技术的研究。在装裱中，去除污迹、霉斑等经常要用到漂白方法。而过去漂白方法的应用主要是凭经验，缺乏以科学试验为基础的研究。为了了解在书画保护中广泛应用的漂白粉（即次氯酸钙）对宣纸的影响，上海博物馆徐文娟系统研究了不同浓度次氯酸钙对纸张的影响，并在此基础上比较了其他几种漂白方式对纸张的漂白作用。经过对宣纸物理机械性能和颜色等几个指标的实验测定分析，她得出结论：次氯酸钙漂白对新纸和旧纸都有影响，经过漂白后的纸张更容易发生老化。由于旧纸纤维已经有一定程度的降解，漂白对旧纸的影响大于新纸。漂白溶液浓度越高，强度降低越多；并且经漂白的宣纸老化后颜色更容易发生变化。所以，在书画保护中要尽量避免使用漂白粉。通过次氯酸钙、高锰酸钾、过氧化氢和硼氢化钠四种漂白方式的对比表明：次氯酸钙和高锰酸钾的漂白效果好于硼氢化钠和过氧化氢漂白，但纸张强度降低大。硼氢化钠漂白对纸张强度的影响最小，但漂白效果相对差些。因此她建议在文物保护中，要先弄清颜色产生的原因，再慎重选择处理方法。为了有效地去除纸张、纺织品上的霉斑，尤其是红斑、黑斑，故宫博物院科技部尚力、王允丽、高飞、张志红等与湖北荆州文物科技保护中心保护人员合作，针对故宫文物的实际情况作了一些运用生物技术在文物保护方面的清洗、除霉、加固的试验工作。将生物技术运用在
文物保护领域，该技术的应用是否已经成熟还需要时间来检验，但无论如何，这是对传统技术的一个有益的补充，也许将引出一全新的发展方向。
清洗是古旧书画修复装裱工作中的一个重要环节。传统的书画清洗方法主要是淋洗、浸泡等，但由于清洗对象不同，清洗人员的经验不一，难免出现画心浮动错位、二次污染、脏污环境等问题。故宫博物院科技部尚力、刘恩迪、徐建华等在借鉴国外经验的基础上，分析中国书画的特点，开发研制了“多功能洗画机”，不仅解决了上述问题，同时也降低了劳动强度，提高工作效率，使传统书画修复纯手工、靠经验的工作方法实现质的飞跃，为传统工艺与现代科技相结合探索新路。
放眼世界 扩大视域
不同国家、不同地域、不同时代有着不同的装裱风格和特征。若能了解其他国家或地区在同行业内的发展状况对事业的发展将会有所启迪。联合国教科文组织北京办事处杜晓帆通过介绍日本国宝修理装潢师联盟将于１１月主办的“东方文物修复技术的现状和未来国际学术研讨会”情况，对亚洲地区、欧美国家书画、古文献的修复和装裱发展现状作了介绍。吉林艺术学院古画修复与装裱工作室导师张清、故宫博物院科技部刘舜强分别阐述了日本在装裱领域的经验，并着重谈了中国与日本在书画装潢上的关系，及因文化背景和审美情趣的不同，导致的在修复对象与修复范围，纸张、装裱材料、染料、浆糊等修复材料，修复工具，修复技术与工艺，修复理念等方面的差异。
恢复失传技术 拓展应用领域
在传统的装裱形制中，有些在岁月的磨蚀中逐渐消失了，龙鳞装便是其中的一种。龙鳞装是古代书籍从卷轴向册页过渡阶段出现的一种装帧形式。龙鳞装又称鱼鳞装，也有人把它叫旋风装。由于历史的原因，它的制作技术已经失传，实物也仅存故宫博物院收藏的《刊谬补缺切韵》一件。故宫博物院单嘉玖通过对《刊谬补缺切韵》的装裱形制进行研究的基础上，并做了试制，试图恢复已经失传的技术。
书画艺术品皆为平面，无论其如何色彩斑斓，装裱工艺也是在一个面上进行，如何装裱立体彩画呢？汉画像及汉画拓片丰富的河南南阳博物馆经过长期摸索，已获成功。张旭光介绍他们在汉画拓片的立体彩色装裱中的经验。
另外，还有一些装裱修复经验的介绍，在此不作详述。
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