，又不失摄影之艺术魅力，让我们摄影师大大的折腾了一番。
记忆犹新，２００４年５月２８日，一如往日，早７点来到法门寺博物馆的文物拍摄现场，保管部韩主任亲自从库房提出了第一件文物“唐·五瓣花口内凹底秘色瓷盘”，韩主任说“秘色瓷一向比较难拍，是古文物拍摄中的一个难点，最特别的就是它的颜色，至今也就没拍个准啊，今天看你们的了！”韩主任小心翼翼地把秘色瓷轻放于摄影台上。 由于单色釉瓷器光洁度高，是个高亮度的反射体，支离破碎的光斑不仅会破坏器物的造型美，而且
影响器物的质感美，这是它的主要症结，何况对“秘”色的掌握，又不同于一般的单色釉瓷器，体现出它的魅力又是一个难点。学术研究中认为此盘在晕光之下盘内色泽犹如盛着一盘清水。概括讲即是此文物不能有反光视觉影响不能没点反光文物质感影响内部靠反光体现出似水秘釉学术影响，需要体现如此多矛盾的学术性效果如此多的映像光源局限性鱼和熊掌兼得，想得容易动手何其难足足４个小时一切理论中行之有效的布光方案在实践中完全没有达到理想化让我们着实头疼了一番。除去固有思路，重理思绪，再入角色。
为了避免背景色彩受光后反射出来的色光反射到器物表面上，造成器物原有色彩的混乱和质地的失真现象，我们对此文物色调选了深灰背景纸；光斑如投影，一支灯一个光斑，秘色瓷拍摄现场用了三个灯源，左右为两只１５０千瓦的变焦灯，它可根据器物大小调节聚光大小，达到局部效果。光斑的消除靠移动调整灯光高低左右角度，视状况可加硫酸纸；２千瓦为主光源，前罩有硫酸纸，打出似有盘中之水。为了达到秘色瓷质地的细腻光洁，在拍摄台和灯位之后撑起由３米高的反光板，使光线更为柔和。６个小时的“作战”记录下了第一张数码相片，秘色瓷盘的性格和质感一览无余地体现了出来。
最终我们还要做的一件极为重要的事即现场数字校色，在同等的光源下电脑微调“秘色”，让图像文件与实物色泽一致，使之最终与出版印刷物达到统一，原汁原味。“唐·五瓣花口内凹底秘色瓷盘”是本次拍摄行程中耗时最长的一件，也是最能体现本次摄影意义。此件文物的拍摄，使我对文物摄影也有了新体验：艺术灵感和实践经验，灵活掌握，不拘一格。
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