任重道远，书画装裱更是如此，第一，书画是馆藏文物中的重要组成部分，几乎有馆就有书画藏品；第二，民间收藏迅速增加，拍卖公司的拍品也以书画为最多。周先生说，目前，国家正在进行馆藏文物的腐蚀情况调查，将加大资金投入以保护馆藏文物。在这样的形势下，能够承担书画装裱修复的人员有多少呢？应该列出一个名单，按修复师工作能力进行拨款，以保证国家投入的经费真正用在书画的修复保护上。复旦大学文博学院陈刚教授在介绍日本传统手工书画纸的制造原料和制造工艺后对国内几种书画纸的耐久性进行了分析。上海博物馆戴永吉先生以修复翁同龠禾赠张謇对联为例，谈了书画修复时全色、接笔方面的关键细节，认为，装裱修复师在修复前要仔细研究、体会待修复对象的整体风格甚至作品创作者的思想，做到成竹在胸。广西壮族自治区博物馆李举荣介绍了一种用水揭裱旧画的修复方法，他告诫大家，此法
不能乱用，要看画芯质地是否允许用水浸泡。 ２２日到２３日，研讨会移师宝善堂。宝善堂主人，也是会议的筹划者汪自强拿出两幅残破的纸本、绢本书画文物，针对同样的问题，各位修复师轮番论道，互相提问，切磋技艺。可以说是一场西湖论“剑”，你方唱罢我登场。当然这里不是擂台赛，没有剑拔弩张。而是针对同一幅画，各人发表见解，介绍平时积累的经验、窍门，从纸绢的选择、粘合剂的配制，到揭旧画、补洞、全色、接笔，各有高招，有人传授经典的传统方法，也有自己在实践中的摸索；一种方法介绍后，有人觉得豁然开朗，迷津顿时点醒；亦有人不以为然，觉得不够科学，当场指出；以至于几十平方米的工作室内，自然形成了几个小组，讨教、切磋。
本次学术研讨会呈现三个特点：
一是与会者代表不同的方面，对话范围扩大。既有文博系统各单位从事传统修复的资深修复师，也有长期关注、从事纸质文物科技保护研究的专家，还有来自高等学府的学者。话题有书画装裱本身，也有与之相关的研究，如纸张的耐久性比较、纸张的保护、粘合剂的防虫防霉等科学研究的引入；既有国内本行业的交流，也有国际相关信息的介绍，使装裱修复技术的视觉放宽。二是讨论问题除了书画装裱修复本身的技术和管理问题外，也关注和别的行业的对话。目前，在博物馆内从事书画装裱的地位低、待遇低，年轻人不愿意学，以至出现青黄不接的现象，大家十分忧虑。同时认为，对这种现象的解决除了各级领导要重视外，从业人员也要提高自身素养，传统的方法要继承，更要科学地发展；要知其然，更要知其所以然。不能停滞在仅仅继承师傅经验的基础上，否则，就不可能在更大范围内对话，事业也不能很好的发展。针对目前的形势，大家认为，成立诸如宝善堂之类的民营机构，是对国家保护文物的一种有益的补充，也是书画装裱发展的一条途径。三是既有主题发言，也有现场谈技论艺，论长道短，会议形式十分灵活。会议筹划者汪志强说，一次学术会议，不能只宣读几篇论文完事，而应该让每一个与会者都有时间、有机会交流信息，表达思想。正因为目的明确，在时间安排上侧重于现场交流，白天不够，甚至利用了晚上的时间。
据了解，包括本次研讨会在内，新中国成立后，涉及书画修复装裱的学术研讨会有三次，第一次是１９８１年中国文物保护技术协会在北京召开的僵书画装裱技术研讨会，第二次是１９９９年中国文物学会文物修复专业委员会在山东济南召开的中国书画装裱修复技术研讨会。
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