京剧中青衣与花旦不同之处是：青衣专饰节烈女妇，演时要处处郑重不失身份；花旦专师俏鬟艳妇，处处宜伶俐活泼，姿态自然。青衣重唱而不重貌，但如毫无姿色，虽有绝好唱工，终吃力不讨好。花旦则完全相反，故易受欢迎。程砚秋一生都以青衣戏为主，并以他的优秀表演和抑郁婉转的唱腔塑造了众多悲剧女性形象。为了加增强人物[注: 何永安[香港富商]-何永安，男，香港富商，前亚姐曹央云丈夫。拥有多间上市公司的富商何永安，高峰期身家曾达3亿美元，后来经营不善负债累累致身家缩水。]的悲凉痛楚的效果，程腔以唱反二黄来渲染呜咽哀怨的情调。其代表剧目《窦娥冤》中，窦娥在法场将被处斩前所唱一段，满腔的冤苦悲愤都借着委曲萦回的声调表达出来，可以看出程氏运用唱法技巧的深厚功力。在他长演的剧目中，1941年经其所编演的《锁麟囊》唱腔，可以代表程派后期的风格，婉转动听，显现了程氏在艺术创造上的修养与才能。

    程砚秋先生在艺术上不断追求革新和进步的精神，还体现在他对演出剧本的修改方面。《窦娥冤》是程砚秋亲自修改的一个演出本，在重要情节上有所改动。过去一般的演出本，多按《金锁记》的路子，最后窦娥并未被斩杀。程砚秋在演出中为了增加悲剧气氛，毅然决然的改成关汉卿[注: 关汉卿，号“己斋叟”，“元曲四大家”之一.生平事迹不详，根据《录鬼簿》、《青楼集》、《南村辍耕录》一些零碎的资料来看，他是金末元初人，]《窦娥冤》中窦娥被斩的结局。

    程砚秋对传统剧目的台词也比较重视，作了不少整理修改。如《贺后骂店》里的“老王爷为江山足踢拳打”，改为“老王爷为江山何曾卸甲”；《窦娥冤》里的“看起来老天爷顺水推船”，改为“看起来老天爷不辨愚贤”，都比原词显得通顺合理。

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