曲艺理论队伍。严格说，曲艺理论没有队伍，国家设的曲艺研究机构，只有几个人孤军奋战，各个地方专门研究曲艺的人也是寥寥无几。曲艺理论的这种尴尬，很难促进曲艺的发展和繁荣。当务之急是组织队伍，充足力量，不仅国家曲艺研究机构要成为权威的和有一批境界高专家、多学科、跨领域、高素质的一个强势学术团队。各省、市相应地也要配备专业曲艺研究人员，再加上为数众多的“拉拉队”，这就形成一支曲艺理论队伍。我认为，曲艺理论派上用场之时，就是曲艺复兴之日。过去，曲艺不被人们重视，这与曲艺理论研究薄弱和滞后有因果关系，要改变曲艺理论研究现状，既要做好基础理论研究，更要注重应用理论研究，要把曲艺实践作为一个重大课题、长期课题、战略课题深入探讨和研究。

    曲艺的传播之路。曲艺有了传播才能实现自身价值，才能得以生存。曲艺经历了原始传播、场所传播和现代[注: 时间名词欧美所指的时间跨度为:公元后1936年(1936 AD) - 公元后1968年(1968 AD)[现代汉语规范字典] 现今这个时代；我国历史分期上特指1919年五四运动到现今这个时期；有时也指]媒体传播。纵观曲艺的传播途径，我们说，原始传播和场所传播尽管有自己的优势和好处，但它毕竟是传统方式的传播或说手工方式的传播，有着太大局限，很难扩大传播。而要使传统曲艺获得更广泛的观众，就要扩大和增多传播媒介和载体。以广播、电影、电视和网络为代表的新兴[注: 新兴县-新兴县位于广东省中部偏西，地处东经111°57′37″至112°31′32″，北纬22°22′46″至22°50′36″。]媒体正在迅猛发展，这为扩大曲艺传播带来了福音，实践证明，新兴媒体和曲艺联姻已经取得令人欣慰的成果。

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