一年后我们进入车间，我被分到了仕女车间。仕女车间是厂里最大的一个车间，因为仕女雕塑的销路是最好的。无论是用什么材料做雕塑，雕塑女性人体是最难的。不同的是，以前雕刻胶泥，可以反复地加减，也可以对躯体做扭动，一个姿势的动态不足，可以把胳膊再掰开一点。但是象牙不可以。牙雕只有减法，减了就不能再加上去了，就像做手术，能随便开刀开错了吗？

我有过一次教训。第一年进车间，有一次雕刻一个仕女的手腕。象牙和木头有个相似的地方，它们都有纹路。仕女的手腕是很细的，必须要特别注意纹路部分，结果我不小心，一凿子赶上了横纹，手掉了，自己傻眼了。我的师父孙森看到了，一招手让我过去，他把活儿接过来，看了看，几凿子下去就把袖子部分修改了，又可以雕上手了，还是优质产品。从这件事我懂了，做活儿脑子一定要灵活，凡事都要考虑得多点儿，给自己留点后路。

到了35岁，我开始比较成熟了，也确定了自己的艺术风格。正是这个时期，创作了我的代表作品《少司命》，“少司命”取材于屈原的《九歌》。我做的活儿虽是传统题材，但希望有现代人的审美。我总琢磨，古代的女人没有做过广播体操，日常生活只是做些女红，因此传统题材仕女的举止都有种病态美。她们的肩膀总是圆圆的，身体柔柔软软的，要哪儿没哪儿就好吗？我认为，牙雕传统工艺应该和现代审美相结合，仕女的衣服里也应该有血有肉，即使再传统的题材，也应该表现出女性健康的样子来。不用特别强调雕塑感和解剖学，但是不能没有。

一次我去法国[注: 法国（La France），全称为法兰西共和国，现在是法兰西第五共和国，位于欧洲西部，与比利时、卢森堡、德国、瑞士、意大利、摩纳哥、安道尔和西班牙接壤，隔英吉利海峡与英国隔海相望。]，问人家什么是你们的传统？人家告诉我，不断推翻传统就是我们的传统。我愿意去做我们这个时代的风格，在作品中留下这个时代的痕迹。

做牙雕不能让自己的心思变小

1989年以后，包括我们国家在内，国际上一度禁止了象牙贸易。牙雕产品无法销售到国际市场，北京牙雕厂的经营走入了困境。当时厂里的三个车间合并成了一个综合车间，我当了几年的车间主任，到了1992年自己还是决定申请回家。保留了职称，一个月发200元工资。这样做，一方面可以不用和大家抢活干了，一方面我也可以抽出时间来照顾自己的老母亲。

我在家里干，就在客厅的阳台上。自己单干了，可以不分品种的接活儿，根雕、石雕都做。不能说我不务正业，雕刻就是我的正业

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