特殊工艺造就了特殊难题

岁月摧残，秦俑再次出现在世人面前时，多数变得支离破碎，斑驳陆离，露出黑褐色。

这种黑褐色，是当年涂在陶俑表面粘合陶俑和颜料的生漆。时过境迁，它变成颜料脱离陶体的催化剂。

秦俑的彩绘工艺有点儿特殊：先在陶体表面涂上1至2层生漆，后在身体的不同部位刷上1至2层不同的矿物颜料，最后对眉毛、眼睛、胡须等细部进行描画。汉代以后，彩俑大多没有生漆打底。

特殊的工艺造就了特殊的难题。秦始皇兵马俑博物馆考古队执行副领队容波说，秦俑出土时，矿物颜料和生漆层均已老化，颜料内部、颜料与生漆间、生漆与陶体间的凝聚力和黏附力都很脆弱，而夹在中间的生漆层对湿度非常敏感，一旦失水会剧烈地收缩、龟裂、起翘、卷曲，拖着彩绘一起脱离陶体。

生漆层对湿度多么敏感，科研人员做过一个实验：将彩绘陶片从相对湿度100%的保湿箱放到相对湿度60%的普通房间内，1分钟后，生漆层的两端明显起翘，4分钟后，大部分起翘。

怎样加固生漆层，是保护和修复彩绘的关键，也是难点。容波说，一般的加固剂，很难渗过生漆层使其与陶体、颜料重新紧密，也难阻止失水的生漆层剧烈皱缩。

除彩绘外，兵马俑坑的保护与修复工作还有三大类：陶俑、青铜器、土遗址，比较而言，彩绘的保护与修复最难。秦始皇兵马俑博物馆馆长吴永祺说，出土时，许多彩绘像灰烬一样浮在陶体上，风吹不得，手摸不得，特别脆弱，最佳抢救时间比其他三项短得多。

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