今年上半年，几部被寄予厚望、精工细作的大戏收视不佳，反倒是面目狰狞的无厘头神剧、狗血情感剧当红得道。越是不正经的作品越容易受欢迎，观众口味越来越重，传统的电视剧制作理念和经验已经完全失效。电视剧真的进入到了一个“不正经”的时代？但是，有谁真正问问观众，大家真的对满屏神剧满意吗？（《郑州晚报》8月24日）

精工细作的“大戏”不敌面目狰狞的无厘头神剧、狗血情感剧，让我们看到了什么？这是电视剧的悖论还是受众的趣味在变化乃至变异，或者说是每部不正经的电视剧的背后都有一群“不正经”的观众？

“不正经”电视剧当红得道看似公众惹的祸，实则不然，在笔者看来，折射着电视剧的内在危机，也正是这种危机裹胁了观众的选择。另外，时代的浮躁和喧嚣也助长了观众选择的变化，反过来也加重了“不正经”电视剧的流行。当然，这种流行是暂时而非长远的，更不代表未来电视剧的发展趋势。

正如导演赵宝刚所说，“通俗加庸俗的作品必然是有市场的。” 但我们的问题是，这种市场是“不正经”电视剧大行[注: 大行[佛教术语]，大行[自行车品牌]]其道的原因吗？这种市场是粗制滥造者驱逐“精工细作”电视剧的理由吗？若果真如此的话，这不是劣币驱逐良币又是什么呢？在笔者看来，无厘头神剧、狗血情感剧的“当红”，并非是公众主动选择的结果，这是一个被迫[注: 被迫 拼音： 解释： 1. 受外界迫使。如：敌人被迫放下武器。-beipo]的过程。当所有的屏幕上到处都是此类电视剧时，公众除了接受难道还有其他选择吗？

客观地说，无厘头神剧、狗血情感剧的出现并不是偶然的，而是多种因素共同作用的结果，除了对公众心理的巧妙把握外，还有时代背景和整个社会文化心理的影响，当注重快感而非意义的获得，当躲避崇高而非价值的构建，成为一种集体无意识时，恐怕再狗血的情感剧都可能出现。

美国流行文化学者史蒂文•约翰森曾指出：“电视节目的传播仰仗的是1%的核心电视迷，这1%会吸引10%的忠实电视迷，10%成为‘福音传道者’，他们的热心召唤来另外90%”。而无厘头神剧、狗血情感剧的流行，就在于其真正把握了“核心电视迷”的价值，并且进一步诱惑和把握了“核心电视迷”。正如西方那句名言:狗咬人不是新闻，人咬狗才是新闻，往往越是刺激、神秘、荒诞、夸张的事件[注: 事件一般是指历史上或社会上已经发生的产生相当影响的事情。它的发生是受多重因素激发而产生的。可能来源于于政治领域，或者军事领域。]，便越能够挑起公众的兴趣和窥私欲。由此，无厘头神剧、狗血情感剧不流行也难吧？

[1] [2] 下一页