忽必烈即位以前（1256年），命刘秉忠建王府于此。]站成直线型，在台下看起来就是辐射状的，视野很宽广。平时排练，我们需要几步走到该站的位置，他都有非常精确的规定。这是一个整体上很讲究形式的戏，而且需要每个演员都要参与进来做到极致，这个戏才好看。
　　记者： 2008年这部戏也去了日本演出，当时在日本反响如何？
　　龚丽君：反响很好。日本同行觉得中国演员对人物的挖掘更深一些，他们在戏整体的形式感上更严谨，而中国戏剧更注重人物内心的情感。
　　对台词的理解越多展现给观众的越立体
　　记者：你饰演的《雷雨》中的繁漪备受好评，有媒体评价你是“天字一号繁漪” ，你怎么看待这个评价？1989年你还在中戏上学时就接了这个角色，这是个什么样的机缘？
　　龚丽君：“天字一号繁漪” ，我都不知道是怎么评价出来的，可能是演的时间太长了，一个演员演一个戏演20多年的比较少(笑) 。那年我24岁，有天老师突然让我赶紧去趟人艺，我问去干什么，他就说可能有好事儿，我就骑着自行车赶到了人艺。在走廊里见到了夏淳和顾威老师，我们进行了如下的对话：“你就是龚丽君？ ”“是啊。 ”“我们现在要排《雷雨》 。 ” “我演过《雷雨》啊，演鲁妈。 ”“这次让你演繁漪行吗？ ”“这是我梦寐以求的。 ”这段简单的对话后，我就来了。 《雷雨》的剧本我太熟了，所有人的台词我都能背下来，当时排练时谁的台词错了一个字，导演就说龚丽君告诉他应该怎么说，我张口就来。
　　记者：你后来知道了当时为[注: 时为 拼音： 解释： 1.犹专为，单为。-shiwei]什么选中你来演繁漪吗？
　　龚丽君：每个演员都有自己的形，我属于青衣型，适合演大女人、少妇，当时我的年龄比同班的同学大两三岁，能跟人艺的演员搭上戏，可能年龄感也符合角色。
　　记者：郑榕老师曾评价你演的这个繁漪，和之前舞台上阴郁的繁漪不同，是“暴风雨中挺拔的繁漪” 。你是怎么做到的？你曾说过这个角色让你永远不会厌倦，她哪些地方吸引了你？
　　龚丽君：以往对这个角色的理解一般是很怪癖，自私、阴郁、不可爱，但既然我要演她，就一定要从我的角度理解她的所作所为，去爱她，才能准确地呈现她。我力图展现她的各个层面：可爱的、可恨的、让人不能理解的、让人同情的……我的很多年轻的戏迷，都是看了《雷雨》后喜欢上这个人物的。
　　她之所以吸引我，是因为演起来过瘾，任何一个演员来演，都会觉得这个角色今生不会再遇到了。第三版《雷雨》我们排练了4个多月，一句一句抠台词，因为这个剧本蕴含的内容太丰富了，你理解的越多，体会的越多，展现给观众的越立体。
　　记者：这样对你有长期吸引力的角色在你饰演的其他角色中还有吗？
　　龚丽君： 《北京人》里的思懿我也很喜欢，她希望丈夫文清能成大器，但丈夫只停留在口头上没有行动，所以她只能把整个家庭的重担挑起来，这也是比较难演的一个角色。
　　记者：你饰演了这么多女性角色，哪个更像你自己？
　　龚丽君：可能每个角色都有我的影子，毕竟是用我这个“工具”去演的。 《李白》里的宗琰，可能跟我的本色更接近。
　　记者：你饰演的宗琰，是个特别懂李白的人，但她又很矛盾。观众即便之前不了解这个人物，看了

上一页  [1] [2] [3] 下一页