争议缘起

“再水墨”尝试重建审美体系

对于这一充溢戏谑味的帖子，湖北美术馆倒是大度地在官方微博里予以转发，该展览的策展人鲁虹和学术主持冀少峰也在个人微博给予友情转发，鲁虹更是赞扬：“作者很有才气！”而遭贬损的傅中望在电话中对这一指摘行为，也笑言能够理解：“每一件艺术品有欣赏者，就会有抵触者，观者根据自己的理解提出不同意见，是再正常不过的事情。”丝毫看不出受指责一方有任何不满情绪。

相反，由于博文的语言俏皮，加之图文一一对应的呈现方式，连艺术圈内人也加入其中细细品读，并给出个人的感受。策展人鲍栋认为，如果在展厅里悬挂些范曾、陈逸飞的作品，其实最迎合公众，不过那样也就成全不了这般吐槽了。他说，卖力的吐槽其实缘于被打动，只是他们还需要花些工夫应对新现象。

这个“新现象”便是此次展览的“实验性”意图，即探讨水墨未来的可能性。wWW.lSQn.Cn冀少峰如此解读“再水墨”——“再”不仅是对传统水墨的观念和媒材的突破，更是要重新建构一个全新的中国画的评价标准。艺术评论家王端廷如此解释他心目中的“再水墨”：“水墨乎？非水墨也；再乎？不再也。如同农民的富裕是中国实现小康的首要标志，中国艺术的国际化与现代化也离不开水墨的创新。‘再水墨’提示我们，传统艺术，只有突破极限，才能重生。”

细心的读者会发现，此次展出作品不少出自大家之手。一幅画面上，数十个挤成一团的光头正汗如雨下，同系列的另一件作品上，光头数量多出了一些，且飘着几片云朵，它们均出自著名油画家方力钧之手。这也是他首次介入水墨领域。同样以油画见长的曾梵志的“太湖石”系列也饱受吐槽，他曾在开幕式上表示，不想像油画一样受市场左右，此番创作水墨压根儿没考虑过观者的感受。

“寻求突破、创新没错，可要丝毫不顾及观者也未必高明。”一位美术史论家说。

学者指津

真正好的艺术当是雅俗共赏

博文里，吐槽者大有人在，可也不乏持不同意见者。署名“左手”的网友就认为，当代艺术要以玩儿的心态去看，它只是作者的小趣味，不是大师[注: 大师，现在指在某一领域有突出成就、大家公认并且德

[1] [2] 下一页