重复的题材，重复的故事，重复的人物，影视谍战一窝蜂不仅造成审美疲劳，也在销蚀艺术精神

　　警惕跟风成惰克隆成疾

　　年终岁尾盘点影视，果然是一派丰收景象，无论市场效应还是社会效应都超越过往。各类大片横空出世裹挟市场，各类长篇电视剧强势登上荧屏，时时引发轰动，搅得传媒升温市场火热，其受社会关注的程度令文化艺术界其他行当所艳羡。然而检拾创作，心中却有隐忧挥之不去。

　　时下，我们的影视创作跟风已成惰性，克隆已成疾患。一部影视作品获得成功，跟着就有效仿之作批量问世，随即克隆之作便成群结队汹涌而来，就像当年我们的服装市场上造假名品牌，直到把这个品牌弄得跌落尘埃，在人们的心目中不再成为品牌而止。电视荧屏上，就婚恋题材而言，有《中国式离婚》就有升级版《不要与陌生人说话》和《中年计划》，有《金婚》就有《一生有你》，就有升级版《相伴》、《爸妈都是老党员》和《人活一张脸》。就移民迁徙题材而言，热了《闯关东》，跟着就来了《闯关东2》、《闯关东3》。《中国往事》在电视上再次带出怀旧热，一批年代戏接踵登场，《纸醉金迷》、《倾城之恋》、《大国医》、《钻石豪门》纷至沓来。深宅大院长衫旗袍演绎着爱恨情仇，幽怨缠绵不离不弃，看得人欲罢不能绵软无力。然，这些题材风光还没有形成超级强势，跟拍之风克隆之风成超级强势且愈演愈烈者，乃谍战之剧。这已成年度文化现象。

　　一部长篇电视剧《潜伏》让余则成和翠平的名字家喻户晓。毋庸讳言，《潜伏》是近年长篇电视剧的重要收获，誉为精品力作并不为过。谍战题材在我们的影视创作中是个老而旧的题材。如今人们在惊叹《潜伏》的收视奇迹之后，都不免重新考量这个题材本身所蕴含的新价值和新意义。余则成在诸种磨难和艰险的情境下对革命信念的坚守，这是主旋律精神，是现代人应该进行的精神补钙。而危机四伏险象环生扑朔迷离置之死地而后生的谍战剧情，绝不逊于金庸的武侠小说，这是极具市场效应的娱乐力量。影视制作商发现了这个不仅能救市而且能赢市的题材富矿，于是便趋之若鹜拼命开发：《潜伏》之后便有《誓言永恒》，簇拥着的有《最后的99天》、《剑谍》、《猎鹰1949》、《谍影重重之上海》，从《地下地上》到《绝密1950》，从《延安锄奸》到《冷箭》，目不暇接不一而足，你方唱罢我登场。这股崇尚谍战题材的风尚自然影响到电影，横扫电影市场、票房已过两亿的谍战大片《风声》看得国人毛骨悚然瞠目结舌，随即又有同类题材的《秋喜》跟进，《兰州1949》正待入市，号称又一谍战大片的《东风雨》亦在热身上场。后来的仿效之作，题材重复，基本故事架构重复，主要人物性格重复，人物关系重复，历史情境重复，你重复我我重复你，已无新意纯属克隆。观众戏称谍战剧无非是“假夫妻真卧底，谍影重重迷死你。”

　　一种题材一种样式一个类型，被不同的艺术家不同的作品反复表现是可以理解的，本无可厚非。倘若是丧失了创作主体的能动性，一味去“跟风”，反复去“克隆”，不但于这种题材和类型无补，反倒会毁了这种题材和类型。巨大的创作惯性和不可救药的惰性，会将这种艺术题材和类型用足用够用透直到用臭！谍战剧便面临着这种危机感。这是创作跟风，克隆不已的危害之一：创作能动性的损伤！没有了创作能动性艺术家便成为了工匠。

　　跟风成惰克隆成疾对于泛滥成灾的谍战作品而言，潜藏一个巨大的精神危害。这会引导观众对革命历史误读误识。适度适量的谍战作品，对观众对社会对创作本身都是健康而积极的文化作为。量变会产生质变。以解放战争为背景的谍战作品过多过滥便成灾。同一个谍战题材的众多作品都在重复一个相同的历史行为：我方在敌方卧底的惊天伟绩！反复地重复不断地重复，会让青年观众得到这样一个历史认知，国民党蒋家王朝败就败在，他们的核心情报被共产党卧底源源不断地窃取；而共产党能够解放全中国领导全中国，胜就胜在共产党的卧底不断获取国民党的军政情报。似乎历史选择了共产党，共产党能由弱变强，皆因为共产党靠情报取胜。毛泽东主席早就说过，“枪杆子里面出政权”，“反动派你不打他就不倒”，新中国是共产党领导的人民武装力量打出来的，是人民解放战争的胜利！蒋家王朝的覆灭是体制已烂，是逆历史潮流所致，反人民所致。这个历史真理被《解放》和《建国大业》所体现，被过多过滥的谍战剧所遮蔽。这个文化现象值得人们警醒。同样的文化现象还会出现在国民党正面抗战的大片题材上。中共党史教育我们的今人和后人，共产党和他领导的武装力量积极抗日，国民党和他的武装力量消极抗战积极反

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