还记得第一次听到“我是高中生侦探工藤新一……”这段开场白是哪一年么？算起来，真的是很久了，那时的你我，大约该是和新一、小兰同龄的年纪。白驹过隙，流年偷换，漫画连载了16年，剧场版拍到了第14部，十岁出头的一代人，已经站到了二十几岁的尾巴上，在《名侦探柯南》几乎要成为回忆里的图腾时，2009年的剧场版《漆黑的追踪者》迎面而来，13年来，我们第一次可以在影院里看到柯南，看他寻找那只有一个的真相。

　　已经很难清点，过去十多年里柯南带来的欢喜和失望，究竟哪个更多。记得某一年的动画特别版里，柯南像普通孩子那样长大了，辗转十年，所有人都在长大或者老去，27岁温婉美丽的兰姐姐，温柔又伤感地看着17岁的柯南，不知道他就是她等待的新一……这其实是柯南的一场噩梦。醒转来，他还是长不大的一年级生。这样最好，就让他留在永无止境的小学一年级吧，也让我们的一部分，留在那里。

　　当我在地铁站里看到《名侦探柯南》第13部剧场版《漆黑的追踪者》预告片的时候，第一反应是整个地铁的视频系统被爱好动漫的顽皮黑客入侵了。在几次三番看到各处媒体公布的公映时间，这才恍然大悟，国内真的要引进这部动画的剧场版。

　　十几年来，我们渐渐习惯了柯南从一名人气偶像型的名侦探渐渐被武装进化成日版迷你007，他的装备节节升级，已经堪比詹姆士·邦德……

　　自上世纪90年代中期开始连载于《少年SUNDAY》的侦探漫画作品《名侦探柯南》，因为早先TV动画版被引进而妇孺皆知。连载至今16年，单行本也已发行了64本。而从97年开始每年四月雷打不动的一部剧场版至今也有13部之多，而曾几何时，每年在夏日渐近的季节等待新一年的剧场版已经成了我们生活中寻常的一部分。当然那更是日本社会的一种文化现象，由此延伸出的旅游和各项活动使得这部本来只是侦探小说诡计集合的作品，成了最受孩子喜欢的动漫作品之一。本次第13部剧场版更是超越前作，创造出了34.9亿日元的超高票房。当然我们只是同类横向对比，我们不会去比较8日就创下20亿的《海贼王》新剧场版，也不会去类比儿童受众更广大的《神奇宝贝》剧场版。

　　作为柯南剧场版历史上首部被引进中国的影片，它超越了剧场版历史上由《贝克街的亡灵》保持了7年的票房纪录，如果你见过柯南剧场版的票房收入线就可以看到它以《迷宫的十字路》为分水岭，而这也正是两位导演交替的时候。

　　这一切我们暂且不表，光来说说这部爱好者们可能早已看过，但仍然会忍不住去电影院捧场的《黑暗的追踪者》。作为黑衣人组织第二次登上大屏幕之作(第一次为《通往天国的倒计时》)，这条伏线自然吸引了最多人的眼光。在第十二部剧场版《战栗的乐谱》末尾的下部预告中，反派琴酒一句“不能让他走，他很适合死在这一天。”充满悬念，让这部作品在放映之前就备受期待。

　　当然，这是在放映之前。

　　我们早就习惯了江户川柯南从一名人气偶像型的名侦探渐渐被武装进化成日版迷你007，看到每一回剧场版中他的装备愈发精良，堪比詹姆士·邦德；习惯阿栗博士年年都要说一两个冷到死的谜题交给少年侦探团，打发孩子们的无聊时光；习惯工藤新一和毛利兰只有回忆没有进展的原地踏步的感情；习惯日益强化的爆炸场面和日渐劲爆的飞车场景。

　　这次的故事依旧花开两朵，各表一枝。故事一开始是万年小学生江户川柯南同学因为噩梦而一一疏远身边的人，以此保护他们。而后不时穿插黑衣人组织的暴力行径，再牵出七夕之时发生在日本各地的连环杀人事件。如此看来这何止是一部全年龄向普适级的动画剧场版，几乎可以成为一部美国大片。只可惜，它归根结底还是一部立足儿童、面向大众的柯南剧场版。在让我们看遍了花哨的追踪，案情的推进，毛利小五郎的耍笨不作为，警部从业人员智商节节低之后，故事开头作为明线的七夕连环杀人事件最终有没有在东京铁塔上解决，已经不被导演和编剧所关心；而来自黑衣人组织的所谓追踪者，也不能免俗地成了剧场版里走过场的超级龙套。当编导以为可以息事宁人皆大欢喜的时候，我突然迷茫了：主线阴谋中因为早死的妹妹而想报复全世界的那位仁兄结局究竟如何？到底捉住他了吗？那位追踪柯南的仁兄意义在哪里呢？扫射日本东京著名景点却没有警察关注这一事实又该如何解释呢？挂着推理剧的招牌，贩卖斗大的bug，未免贻笑了吧。

　　有人说了：你以为我们真的关心功夫熊猫的山村里为什么只有兔子和鸭子吗？

　　那我只好说：对不起我错了，看柯南在这种地方认真，是自讨没趣了。

　　它们也许老套，也许肤浅，可是偏偏不能舍弃，因为它们早已深入记忆碎片，嵌入神经末梢。

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