王实甫的《西厢记》是我国古典戏曲名著之一。几百年来，蜚声艺苑，有口皆碑，风靡了千千万万的青年男女。它写的是崔莺莺与张生的爱情故事。全剧五本二十一折，是一部宏篇大制的剧本。戏剧冲突主要是围绕着维护封建礼教与反抗封建礼教的斗争而展开的。矛盾冲突的一方是老夫人，另一方是崔莺莺、张生、红娘。老夫人作为主要的对立面贯串全剧的始终。代表正面力量的三个主要人物，由于出身地位、身份教养的不同，常常引起一些误会性的次要矛盾。次要矛盾是受主要矛盾的影响和制约的，又反过来推动主要矛盾的发展。《闹简》《赖简》两折戏最能表现崔驾营在爱情上的反复“作假”。这两折是《西厢记》第三本《张君瑞害相思》中的第二、第三折，写莺莺、红娘、张生三者之间矛盾的。在第二本《崔莺莺夜听琴》，写崔莺莺和张生经过佛殿邂逅，花园隔墙联吟，二人之间产生了爱恋之情。寺惊突发事件的出现，使崔张关系公开化了，但老夫人赖婚又使明媒正聘的希望成为泡影。在红娘的促使、帮助下，莺莺夜听张生弹琴，互诉衷肠，进一步表述爱慕之情，致使张君瑞害相思身萦病根。崔莺莺想和张生幽会，怕红娘走露消息，又怕老夫人知道。二人的爱情进入苦斗阶段。莺莺心摇神荡，反复无常，常常使小性子，有一套又一套的“假意儿”。聪明的红娘已看出“俺小姐有许多假处”，“对人前巧语花言，没人处便想张生，背地里愁眉泪眼。”自己捉弄自己，自讨苦吃。可红娘哪里晓得莺莺的苦衷呢?
这“一闹、一赖”最能体现莺莺反复作假的复杂心理活动、丰富的内心世界和性格特征，最能说明封建社会里一个大家闺秀的恋爱心理和爱情过程。郑振铎在《文学大纲》中说：“中国的戏曲小说，写到两性的恋史，往往是两人一见面便相爱，便暂订终身，从不细写他们恋爱的过程与他们在恋爱时的心理。《西厢》的大成功便在它的全部都是婉曲的细腻的写张生与莺莺的恋爱心境的，似这等的恋爱故事，除《西厢》外，中国无第二部。”郑振铎客观地评价了《西厢记》的文学价值，说《西厢记》是一部描写爱情过程、爱情心理的作品，而在很大程度上是指对莺莺的描写而言的，其描摹可以说是最深刻的。作品揭示了这个深沉、幽静少女的青春觉醒，她对爱情的追求，以及她走上封建礼教叛逆的过程，特别是描写了她自身的思想矛盾和恋爱心理，这突出表现在她在爱情的反复作假上，又集中在“一闹、一赖”两折戏中。这两折戏中共有三十三个曲牌唱词，全都是由红娘一人主唱的。营营的心理活动，全是由红娘眼中、口中看出和叙述出来的。莺莺的戏剧动作主要表现在反复作假上。[闹简]一折，写红娘探望张生病情回来带来了张生的一纸情书，红娘恐怕“小姐有许多假处”，只好“将这简贴儿放在妆台上”，她躲到旁边观察动静。不出所料，小姐果然作起假来：(旦怒斥)红娘！(红娘做意云)呀，决撒了也!”小姐“厌的早圪皱了黛眉。”(旦云)“小贱人，不来怎么厂(红唱)忽的波低垂了粉颈，氲的呵改变了朱颜。”我们从小姐看简书那“孜孜”“颠来倒去”的劲和“厌的”发作“变了朱颜”相对照，会发现莺莺这是以攻为守假意为之。汤显祖说：“三句递伺其发怒次第也，皱眉，将欲决撒也；垂颈，又踌躇也；变朱颜，则决撒矣。”王实甫真是妙笔生辉，写心理变化可谓细腻深刻。接下来(旦云)“小贱人，这东西那里将来的?我是相国的小姐，谁敢将这简贴来戏弄我，我几曾惯看这种东西?告过夫人，打下你个小贱人下截来”。莺莺发怒，声称要告诉老夫人，将这传书递简人的腿打折了。这表面上的虚张声势，被红娘看破了，“小姐将我去，他着我将来，我不识字知他写着什么?”并据理力争，“分明是你过犯，没来由把我摧残；使别人颠倒恶心烦，你不惯谁曾惯?”反守为攻，“姐姐休闹，比及你对夫人说呵，我将这简贴儿去夫人行出首去来”。(旦做揪住科)“我逗你耍来”。小姐看势头不妙，只好改口，红娘却不让步“放手，看打下下截来”。这表面上看莺莺好像“输了”，她没斗过红娘，可实际胜利者仍是莺莺，因她试探成功了，红娘并没在老夫人那里说什么，认为红娘还是个不错的“信使”，还得借她手去传递书简。莺莺又假意写信“着他下次休是这般。”并装怒说：“再一遭儿是这般呵，必告夫人知道，和你个小贱人都有话说”。(旦掷书下)这是“拿班”以主子压奴婢，红娘只好再次传递书简。她万万没想到“寄书的颠倒瞒着鱼雁”，这“通谍信”竟是“约会书”。[赖简]一折，写莺莺发出约会信，约张生“待月西厢下”，等到月亮升起来的时候，花园相会。当然这是瞒着红娘做的，“我写将去回他，着他下次休是这般”。这一番作假，写出了这一名门闺秀处在热恋中的复杂心理活动。这一折可以说是莺莺作假最突出的地方。当张生按约定的时间地点“赫赫赤赤”来赴会时，莺莺却板起脸，满口封建说教的把张生训斥了一顿，“张生，你是何等人？我在这里烧香，你无故至此，若夫人闻知，有何理说！”并声张“有贼！”要“扯到老夫人那里去！”在红娘园场下，这场“官司”才算了结。但茸茸还警告张生说：“先生虽有活人之恩，恩则当报。既为兄妹，何生此心?万一夫人知之，先生何以自安?今后再勿如此，若更为之，与足下决无干休。”莺莺冷不防变挂，把张生整的狼狈不堪。这次作假连精明的红娘也瞒过了。张生挨训后，病情转重，莺莺当然知道张生的病源，她给张生开“药方”——“谨奉新诗可当媒”，“今霄端的云雨来”。表明了心计，并决定私奔张生。当她让红娘送这封信时，她又假意说是给张生治病的“药方”。
莺莺在恋爱过程中反复作假，究竟说明了什么?
1．说明社会环境，封建势力对莺莺有巨大的压力。莺莺生于相国之门，老夫人对她从思想、生活到行动，无不从严管教。她没有出房门的自由，终日与她做伴的红娘，是老夫人派来拘管她、“行监做守”的；而老夫人自己甚至还要管女儿的潜意识活动，“怕女儿春心荡，怪黄莺儿作对，怨粉蝶儿成双。”她一心要把女儿培养成忠于封建礼教的淑女。莺莺要在这样的环境中争取爱情，必然要有巨大的勇气，同客观环境作斗争。她的背叛要触动她的阶级，要伤害母亲的心，还要提防母亲的阻挠，红娘的通风报信。她在爱情中的作假，反反复复，就让我们感到在她的背后，有一股强大的封建势力，如同杜十娘身后的李甲之父，陈白露身后的邵八一样，随时都有可能摧毁她们。我们从莺莺的作假中，看到了强大封建势力的投影。莺莺在强大封建势力的压迫下，一步步走过背叛本阶级的道路，成为一个封建礼教的叛逆者。“作假”是莺莺在背叛道路上留下来的沉重脚印。
2、说明莺莺追求婚姻自主与所受的封建教养之间存在着激烈的斗争。莺莺是一个受过严格封建礼教训练的相国小姐，这一特殊的身份和教养，说明了她要摆脱封建礼教的束缚和封建道德的熏陶，是需要有一个艰苦的过程。她身上背着因袭的重担，在“情”与“礼”二者之间，做出最后抉择时需要一段时间，要有一个“自我改造”的过程。因此，她是一面在追求，一面在摆脱，在追求中摆脱，在摆脱中追求，这中间充满着矛盾和斗争。她决不可能象劳动妇女追求爱情那样的坦率、热烈和大胆。在爱情中的“作假”，正是她同自身弱点、因袭重担做出斗争的反映。[赖简]折反映出她虽然迈出实际反抗的一步，但有顾虑，还下不了决心，因此才出尔反尔。“赖简”之后，莺莺派红娘又送去情书，和张生私下结为夫妻，这时她已从怯懦走向坚强，背叛了封建礼教，做出了她所能做的最激烈的反抗——那就是私自结合，置“父母之命”、“媒妁之言”于不顾。
3、说明莺莺这个贵族小姐也背着封建社会女子的因袭重担。我们知道，封建社会中的女子，不管她出身如何，在婚姻中遭受不幸，是一个极普遍的现象。这些女子以切身的遭际告诉后人“慎勿将身轻许人。”这个血的教训，使莺莺在追求爱情中对男子怀有一种天然的疑惧心理，既怀疑又恐惧。另外，我们也可以看到，她对张生的底细，不是一下子就能摸清的。张生对她到底有几分诚意，能不能和她白头偕老?这还需要不断的考验。因此她不能不采取慎重的态度。等到张生为她病得死去活来时，她才敢托身于他，可事后还是不免有几分担忧，“妾干金之躯，一旦弃之，此身皆托于足下，勿以他日见弃，使妾有白头之叹。”“一个封建社会里的未婚女子有这样种种考虑，乃是历史的真实，符合人物的思想行为逻辑。在崔莺莺的这些考虑里面，不正是深刻地透露出封建社会里‘礼教大防’是何等厉害；要突破它，又是多么难能可贵。”(夏虹《关于〈西厢记〉爱情主题的探讨》）莺莺在爱情中的作假，她时而真，时而假，真真假假，反反复复，实际上是一种迂迥曲折的试探，用我们今天的话来说就是“考验”。至到莺莺认为张生忠实可靠了，才将终身相许。莺莺大胆的追求爱情，又对所爱的人没有充分的把握，因而瞻前顾后反反复复。作者在莺莺复杂的内心中，注入了丰富而深刻的历史内容，他把封建社会中妇女长期受压形成的典型心理，具体而深刻的揭露出来了。
莺莺在同张生的恋爱过程中，既要和强大的封建势力做斗争，又要和自己所受的封建教养决裂，这中间充满着无数的矛盾和斗争。她恋爱过程的这一特点，就决定了《西厢记》的戏剧矛盾冲突发展是渐进而缓慢的。王实甫在渐进而缓慢中，深刻细致地刻画了人物心理，它表现了一个贵族小姐，要走上违背封建礼教自主婚姻的道路，需要克服多少心灵深处的障碍，要经过多么艰难痛苦的历程。王实甫从现实的矛盾生活出发，他把握了人物与生活的辩证关系，把握了人物性格发展的内在逻辑，因此他笔下的营营既是真实可信的，又是一个具有社会意义的典型形象。莺莺就是这样一个大胆的、刚强的封建礼教的叛逆者，同时她又是一个怯懦的、矜持的贵族小姐。尽管她内心中燃烧着炽烈的爱情之火，但在表面上仍然是一个矜持、深沉的贵族女子。我们说莺莺是一个成功的艺术典型。
“北曲故当以《西厢》压卷。”(王世贞《曲藻》)其原因大概就是因为它细致深刻的描写了崔张的恋爱过程和人物心理，这也是王实甫《西厢记》远远高出于元代其它爱情戏之关键所在。我们知道，古往今来，“爱情”题材是作家们经常碰到的一个问题，每个时代都有人描写它，就元杂剧而言，直接写爱情题材的剧目多达三十多种。总的看，古典戏曲中的爱情戏不外是妓女和大家闺秀两种，其它类型的如神仙与人的结合等，数量不多。前者因妓女可以抛头露面，有同男子相遇的机会和条件；而后者，由于封建礼教的重重束缚，她们“大门不出，二门不入”，没有自由谈恋爱的机遇；要谈，一靠父母包办，二靠偶然邂逅之机，所以多数成了“一见钟情”的模式。元曲四大家之一的白朴的《墙头马上》就是“一见钟情”的代表。它写的是洛阳总管李世杰的女儿李千金，在自家花园的墙头上看见了骑在马上的工部尚书裴行俭之子裴少俊，“一见知君即断肠”。李千金主动传书与裴少俊定亲，私奔裴少俊。作者没有写李裴的恋爱过程，当然更谈不到描写恋爱心理了。描写的只是二人的爱情结果——婚后如何，二人在裴家后花园住了七年，生了一双儿女。后来，李千金被裴父发现，逐回娘家。当裴少俊得中后，又去李家请千金回来。李千金的反封建礼教精神，在这里得到了充分表现。元代后期杂剧作家郑光祖的《倩女离魂》写的是“指腹为婚”的张倩女与王文举的爱情故事。情节大致同于《西厢记》，这中间也有张母逼王文举求取功名，拆散一对鸳鸯的故事。由于张倩女一见王文举爱慕至深，王走后，倩女魂、体分离，身体留在家中
[1] [2] 下一页
