然后我再把她和剧中其他人物间的关系分析清楚，这中间包括着态度与感情。她和长子（胡智清）分别日久，在感情上多少有点隔膜，总算爱儿不负所望，能在上海挣得一点小地位了，在态度上自然比较客气，即使惹她生了气，责备中也会稍留余地的。对长媳（又兰）是初次见面，不仅是生疏，在生活方式上也有距离，虽然她的个性明朗，也不免带着点儿婆媳间一般的防线。对次子（春生）就很随便，该说就说，该骂就骂，决无保留。对次媳更是呼喝自如，已成习惯！

　　这些，都是我慢慢地从胡母这一角色的无底深洞里发掘出来的宝藏。一个角色的完成，除了一些有迹可寻的具体形象外，还存在着许多文字所不能表达的精神感应，这要靠好的合作者，相互刺激，相互启示，才能获得。

　　总之，我认为如果演员是个活生生的人，那么角色也该是个活生生的人。由演员变成角色，不是背剧本，更不是当傀儡，而是把观众当时的情绪，紧紧地抓取到剧中去，让他与角色起共鸣，在不知不觉中相信这像是他们亲友中间的某一个人——一个真正有血有肉、有生活、有多方面性格的鲜灵活跳的人。

　　（吴茵文李亦中主编《银海拾贝》北京大学出版社2006年1月出版）