盗来令箭送别四郎出关见娘，四郎匆匆下场后，一般演出旦角完成任务也就进场了。但她却不忙进场，看着四郎远去的身影，她不能不想：他此一去真的会回来么？尽管对天盟过誓。但转念一想：我与他有了孩子，他不会抛弃我们母子的吧！这样前后想想，总算心里比较安定些，然后再带着几分不安下场。这些内心活动没有台词，仅凭无声的虚拟动作表现出来。人物带戏下了场，也给观众留下情感的回荡。

　　《盗令》时戏的规定是公主在阿哥身上掐一把，引得阿哥哭了，然后藉此骗取了太后令箭。一般人按序演出不算错，可她的演出让我感到了戏的规定情节中的人物心情，这就与人不同了。戏中要让孩子哭，非掐不可，但做母亲的心疼，舍不得，犹疑一下，想到唯有采取这办法才能取得太后令箭，于是才忍痛咬咬牙把阿哥掐了一把。这是人物应该有的心理活动，但往往被人忽略了。

　这些都是微不足道的，但正是这些生动的细微未节，把人物点缀得才有血肉，也就有了戏。