三，人物塑造"博"。

　　穆桂英是由青衣、刀马旦、武生组成的"帅旦"。程七奶奶原为丑旦，脸上画个小豆腐块，现改为俊扮成花旦，但揉进了婆旦的风趣。姜桂枝原扮相过老，为了突出怀着"少女之心"去寻夫的特点，马金凤改为老旦少扮，揉进了闺门旦的韵味。

四，刻画典型"雅"

　　穆桂英原用青衣、刀马旦来演，小气，戏不到位。经梅兰芳大师点化，马金凤揉人武生动作，是"落落大方，壮观之雅"。程七奶奶旧戏中傻呵呵的，出尽洋相。经杨兰春导演，呈现出"憨厚爽朗朴实之雅"。姜桂枝旧戏中为寻夫争大房，观念陈俗。经马金凤反复提炼，展示出"追求爱情纯真之雅"。

五，人物过度"美"

　　在马金凤的戏中，人物性格随着剧情发展，有鲜明的层次，多侧面、多角度地折射出人物的光彩，穆桂英从一个贤淑的家庭妇女，到挂帅出征的元帅，三步到位：第一步，开场青衣扮相，给人第一印象是贤淑妇女，虽然解甲归田二十载，但风采犹存，落落大方。第二步，"接印"仍是青衣打扮，但见到帅印后，往事萦怀，要展示出久经沙场的大将风度，上升为刀马旦。这时再用小碎步，显然力度是不够的。所以，来了个"二合一"，加了点刀马旦的力度，突出了点刀马旦的"美"气；缩小了点武生的刚性，显露了点武"帅"气的影子。马金凤精心地重新设计厂这段戏的身段、台步和水袖功，为向第二步武生的转变做了铺垫。第三步，"挂帅出征"，人物到位。穆桂英挥戈跃马，威风凛凛，通过云手、丁字步、磋步、山膀等。连串武生动作，展示了穆桂英叱咤风云的英雄形象。

　　程七奶奶，她的人物到位是在"打朝"这场戏，也是分三步：第一步，"赴宴"一出场，程七奶奶就里慌里慌张，丢三落四地跑出来又跑回去，连番二次，才算把扇子、手帕等带齐，挥鞭骑驴下场。这里没有一句台词，却形象地勾画出她粗爽的性格。第二步是"赴宴"，她夹了块大肥肉，没想到肉太烫咽又咽不下，吐也吐不出，噎的掉了眼泪，伸着脖子咽了两回，才把肥肉吞下去。接着吃鱼挑来拣去，还是让鱼刺扎了喉咙，急得全身冷汗。最后，也不怕别人笑话了，'干脆把手伸进喉咙，才把鱼刺拔出来。这吃进一步展示了程七奶奶的不拘小节、快性子的脾气。戏向下延深，到了第三步"打朝"，程七奶奶把唐王打得离了皇座，抱头鼠窜，这才人物到位，展示出程七奶奶天不怕地不伯，敢抱打不平的那种农村妇女特有的朴实品德。

　　姜桂枝的表演过度；也是设计的三步到位。第一步，老来俏出场。带有闺门旦的媚态。怀着"少女之情"，首先来个〖大板〗连唱130句，一吐为快，抒发了夫妻离别40载的怀念之情。第二步，姜桂枝到寨前，罗成不认亲，不让进。这时马金凤揉进了青衣的韵味向罗成讲情。第三步，姜桂枝怀着"假打真爱"的心情和罗艺对枪，边打边唱，此刻又揉进了刀马旦和武生的动作。

六，特技表演"绝"

　　穆桂英的"急眼神"。在"接印"一场，当唱到"聚将钟震得我两耳轰"时，就在这个"轰"字上，来个"急眼神"。眼睛飞快转动，析射出万道光束，将人物焦急的心情，以眼神中的光束，刺入观众心中，把观众也带到了风雷滚滚的沙场上，引起观众的共鸣。

　　程七奶奶的噱头。为了给观众的第一印象便展示出程七奶奶粗扩爽朗的性格，程七奶奶一亮相，唱的第一句："小郎外边一声唤，走出了我……"就在这个主语"我"字上，突然停下打了个哈欠，令观众一愣，就如相声中甩了个包袱一般，逗得观众捧腹大笑。

　　姜桂枝的泪功。《花枪缘》中姜桂枝落泪，带有喜泪的色彩。让"喜泪"深化主题。姜桂枝第一次落泪，是在罗成不认母，不让进寨时。此刻，姜桂枝又高兴又着急，当唱到"只怪你爹爹罗艺做事不通，四十年朝朝暮暮我把他等"时，在这个"等"字上，不前不后，不多不少，掉下两滴"喜泪"。这两滴"喜泪"不仅为第二次落泪做了铺垫，更重要的是深化了《花枪缘》这个"缘"字的主题思想。