“杜鹃开，杜鹃啼，

　　花也有此名，鸟也有此名。

　　花开我心喜，鸟啼我心悲。

　　两样物同样名，

　　一样感触两样情。”

　　由此可见，叶伯和当之无愧是我国最早的白话诗人！不过，叶伯和虽然白话诗创作最早，但作品结集出版却稍晚于胡适。１９２０年５月，叶伯和的《诗歌集》由东华印刷所出版时，胡适的《尝试集》已在同年的２月出版了。因此《诗歌集》是我国新文学史上的第二本诗集，它比另一位大诗人郭沫若的《女神》早了一年多。

　　《草堂》偏爱巴金

　　叶伯和还创造了四川新文学史上的两个第一，即：第一个文学团体，第一个纯文学刊物。１９２２年，由他组织成立了草堂文学研究会，并创办了《草堂》杂志。虽然这本纯文学刊物只出版了４期就被封建势力扼杀了，但它在中国新文学史上却留下了坚实而光辉的脚印。享誉世界的大作家巴金正是从这里起步的。青年巴金与叶伯和有没有直接交道，我们已不得而知，但我们却知道，仅出版４期的《草堂》，就在一、二、三期上连续发表了署名“佩竿”的作者的短诗，如《哭》、《沉没》、《锣声》、《母亲》等等，而“佩竿”正是巴金早期的笔名。《草堂》对当时只有１７岁的学生巴金的看重，无疑更坚定了巴金走向文学之路的决心和勇气，为日后成就一位伟大的作家奠定了基础。从这个意义上说，叶伯和是巴金最早的伯乐。

　　被黑暗吞噬的“泰戈尔”

　　１９２５年，四川军阀组成了所谓的“反杨联盟”，即：刘文辉、田颂尧、邓锡侯联合起来驱逐了盘踞在成都的“四川督军”杨森。由于叶伯和的父亲叶大丰在杨森主政期间，担任四川省高等检察厅厅长，便遭到刘文辉手下的石肇武的绑票，叶家几乎卖光了田产，连城里的住宅也抵押出去才凑足了１０万元的“军装费”而将叶大丰赎回。但从此后，叶家也就破产和分裂了。叶伯和遭受如此沉重打击，愤而辞去了高师的教职，并且从文坛渐渐地隐没了。１９４５年抗战胜利后两个月，叶伯和与世长辞，终年仅５７岁。中国新文学史上一颗耀眼的流星就这样被黑暗永远淹没了。

　　叶伯和的作品除了《诗歌集》以外，还有《中国音乐史》《叶伯和著述丛稿》《伯和诗草》。《诗歌集》是叶伯和最有价值的作品之一，其主要内容是歌颂“五四”爱国运动，宣传新思想，表现工农苦难，揭露社会黑暗等。这些深刻的思想内容，在早期的白话诗中是极其宝贵的，也是胡适的《尝试集》里所没有的。从艺术上看，由于叶伯和是学音乐的，又有深厚的古典诗歌根基，所以他的诗歌普遍具有很强的音乐性；此外他还很讲究诗歌的形象美，特别注意探索多种多样的艺术表达手法。如抒情１４首《心乐篇》中的第九首，把雨后的早晨写成一位美人：

　　“我想和她接吻，

　　却被无情的白云遮断！

　　听呵！

　　山泉流着，

　　好像是特为她传电话，

　　小鸟儿歌着，

　　又像是替她作邮人。

　　我忍不住了，

　　便大声呼她，

　　但她只从幽深的山谷中，

　　照着我的话儿应我。”

　　隐喻与抒情在这首诗中体现得是那么的完美！

　　《诗歌集》在新文学史上产生过很大影响，诗人也被誉为中国的泰戈尔。大诗人郭沫若当年就评价道：“他诗的主义，与泰戈尔差不多，我是很相信的。”著名诗人康白情也说：“大著都无可疵，而《心乐篇》特佳。

　　假使泰戈尔能做中国白话诗，他的诗意固然也能到那样，至其是否能以这样细腻缠绵的调子表现出来，却甚堪疑问呢！”

　　然而，不幸的是，这位中国诗坛的天才过早地凋谢了。这是历史留给四川文学和中国文学一个永远的遗恨！

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　　形式美和音乐美———泰戈尔的诗

　　叶伯和的诗具有形式美和音乐美，这个特点也正是泰戈尔诗的特点。在上海译文出版社出版的《泰戈尔叙事诗选》中，对泰戈尔的诗评价道：形式美和音乐美，是泰戈尔叙事诗的显著特点。传统“波雅尔”体，诗行整齐，每两行换韵，活泼自如，读起来朗朗上口。叙事诗虽然篇幅较长，却不使人产生腻烦的感觉。《争买莲花》《代表》《点金石》，采用“特里波迪”诗体，每句两行，三个音步，第一、二音步须押韵，如连为一行，要押行中韵，每两句也要押韵。“特里波迪”诗体的诗行长短相间，视觉上给人以美感。隔句韵和行中韵相配合，具有“大珠小珠落玉盘”轮番震动心弦的艺术效果。此外，还有能强化诗行音乐旋律的偶行押韵、交错押韵，诗节首-重复等诗体。泰戈尔的自由体叙事诗，脱去了“格律的华丽面纱”，富于行云流水般轻快飘逸的内在旋律。