宋代以前，雀替基本上是拱形替木，有两种基本形式:楔头雀替和蝉肚雀替。明以后逐渐运用雕刻工艺，但主要是卷草纹样，造型也相对单一。

到清代，雀替已成为一种风格独特的构件。清式雀替做法是做半榫插入柱子，上侧楔置在额枋底面，上面雕饰花草、鸟兽以及人物等装饰，装饰作用也由此替代最初的实用功能。这种装饰功能的转变，以及上述的诸种原因，使传统建筑中雀替产生了多种形式。跨度较小的两柱之间，两雀替较长，并对接起来，如山西祁县门楼的雀替，称为“骑马雀替”。园林、民居廊下，玲珑精美的透空格子或花卉装饰，称为“花牙子雀替”。在大式作法建筑中，梁与随梁枋之间，还有隔架斗拱雀替。浙江东阳卢宅世雍堂檐下雀替，当地称牛腿。

由于明清时期，营建制度异常严格，等级森严。皇室大内、达官显贵、布衣平民，在院落和房屋的规模、造型、用料、雕饰、色彩等方面，都有严格规定，绝不可越制；又由于中国各地在地理环境、生活方式、风俗习惯以及材料工艺的不同，形成了不同的风格体系。

雀替，到明清时期达到了鼎盛，精选材质，相适而用，雕刻技法集深浅浮雕、镂雕、圆雕之大成。形式多种，兼容南北各派，既有宫廷雍容华贵风格，又有江南书卷之气，以及各种民俗风格。简约者而不简单，复杂者而不杂乱，层次丰满而清晰。讲章法，讲布局，路径通明；或写实，或写意，风格多样；或精致细腻，或粗犷豪放，神采飞扬，气象万千。

-镇馆之宝:郭子仪祝寿

“郭子仪祝寿”是民间颇为流行的寓意光耀门庭的吉祥图案。这组取材“郭子仪祝寿”的精雕雀替作品，既出于故事本原，其间又穿插文武官员贺寿、戏曲堂会等内容，因而更加丰富多彩，场景愈加热烈喜庆，也更加符合雀替的设计制作要与建筑格局相协调，要充分体现吉祥寓意，讲究丰满生动，主题突出，而又善于将多种题材融会变通的创作原则。

郭子仪(697-781)，唐代大将，武举出身，官至天德军使兼九原太守。安禄山、史思明叛乱后，任朔方节度使，在河北击败史思明。唐肃宗即位后，任关内河东副元帅，配合回纥军营里，说服回纥主帅，联合抗击吐蕃军队，使唐政权转危为安。

据传，郭子仪七子八婿(一说十三婿)人人封官。由于郭子仪功勋卓著，唐太宗对郭子仪恩宠有加，不仅他本人，而且他的子婿孙侄等都沐浴皇恩，所以郭子仪拜寿又称带子上朝。

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