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清光绪仿明五彩炉 |
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时间：2009-11-17 10:38:26 来源：齐鲁晚报
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”，这是刻意为之。清乾隆时期仿明的“橘皮纹”还精细一点，以后日见粗糙。明宣德景德镇窑瓷器的釉面，由于工艺原因，多有橘皮纹，此为鉴定宣德瓷的一大根据。橘皮釉的产生，据科学分析，由于釉浆的高温黏度不大，流动性差，或釉层太薄，或釉层不均匀，或烧成温度过低，使得釉面熔化不良；或烧成时冷却过慢，造成釉面析晶；或坯体表面修整不善，施釉不足，无法弥补坯体表面的不平等，结果就出现鬃眼和“橘皮纹”。
五彩瓷一般可分为青花五彩和纯釉上五彩两种。青花五彩瓷是先在釉下用青花描画出所绘图案的蓝彩部分，然后罩釉烧成，再在其余部分各按所需绘彩，复入彩炉二次烧成。目前所见最早的青花五彩瓷是宣德时期的，但很少见，西藏萨迦寺有收藏。嘉靖、万历时期五彩器物比较多见，而且出现了大的罐、瓶类，但是胎骨明显变厚。它与成化彩瓷迥然不同的是，色彩除釉下蓝色外，还有釉上红、绿、黑、孔雀蓝、紫、褐、赭等色和金彩，变得更加丰富多彩。
五彩瓷，清嘉庆至民国均有仿制。光绪、民国仿品也有几乎可以乱真的，其特点为：胎体坚硬，大都显得过轻或过重，釉表有新品的浮光，釉面混浊不清，釉胎结合比较疏松。但也有用康熙旧胎后加彩的，故不能简单以釉胎来辨别真伪。仿品纹饰绘画不清，运笔板滞乏力，线条生硬，笔意时断时续，缺乏神韵；仿品施彩没有真品因岁月的流逝而泛出的“蛤蜊光”，往往是火光气十足。
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