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等壁画，描绘的就是这样的时尚。
穿越宫苑之后，看到的是手持笏板的太监和手持团扇的宫女，他们前后相接地恭立于门前，承担着守门、传唤、迎来送往的职责。再向内，便进入象征着寝宫的墓室。主人安卧的石刻棺椁，周围雕刻有头戴凤冠的宫中女官，四周墙壁上则是一群与真人大小相同的宫女，她们手拿盘、杯、瓶、盒、包裹、扇子、蜡烛、拂尘等生活用具和箜篌、古琴等乐器，正向主人走去，准备侍奉主人饮食和歇息。图中的这些宫女，头梳高高的发髻，身着掐腰的短衣和拖地的长裙，飘逸的丝绸内衣，微露出如雪的肌肤，体态婀娜，神情妩媚，举止文雅，步履轻盈，既有皇宫女官的恭谨、端庄，又不失年轻女性特有的清纯、秀丽，透射出盛世之时宫中女子特有的优裕和宁静。
李重润生前没有得到的，在他死后都得到了，而且达到了极致，是身为皇帝与父亲的李显的刻意还是无奈，我们不得而知。唐中宗在位仅仅7年，整个唐代对政治影响最大的两位女性——他的母亲武则天和他的妻子韦皇后，一直左右并最终决定了他的命运。处于贞观之治之后和开元盛世之前的唐中宗朝，似乎没有什么可以盘点的政绩，转舵、雪冤、过渡，可能就是他最大的历史功绩吧，虽然在史学家的眼里，他是一位平庸得甚至有些窝囊的“和事天子”。也基于此，本来在历史上没有留下痕迹的懿德太子，才以他后人难以超越的墓葬及壁画，记录了社会大变革下这一段特殊的历史。
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