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青瓷虽残仍很美 竹根笔洗梅闹春(图) |
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时间：2010-6-24 10:41:45 来源：大河报
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非常细碎均匀。然而陶瓷鉴定专家乔红涛一眼看出了破绽：“口被锯掉了。”口沿处看上去很光滑齐整，怎么是锯过的呢？大家都有些疑问。乔老师引导大家仔细看，口沿虽然很光滑，但截面没有釉，而且，这种器型在北朝时是没有的，口沿应该是个小翻口，大概是磕残了，因此被锯掉。
乔老师说，长颈瓶是陶瓷中造型最好的，庄重修长，多为南北朝时期皇家或大贵族所用，皇家寺庙出很多，不少是带莲花纹饰的，而这件没什么工艺，仅肩部有弦纹，尤以造型和釉色取胜。陶瓷素有南青北白之称，当时是青瓷向白瓷过渡时期，这件宝贝釉色白中泛青，还应当划为青瓷。造型特别规矩，瓶身有流釉，如泪痕一般，釉色有厚薄、深浅的变化，可以看出施釉的层次，非常自然。当时也是修底足最漂亮的时期，外撇足修得相当平整，以手抚之非常光滑流畅。有些土皮，但并不脏，也是老瓷的特征。乔老师说，这件宝贝如果不残，市场价可以达到10万元，但一残就大打折扣了。
藏友听了乔老师鞭辟入里的讲解很是服气，却又不太甘心，有些忐忑地问：“有没有可能本身就是这种器型呢？”乔老师肯定地说，没有这种可能，各朝代的器型有个延续，不是凭空出现的，况且口沿处可看出明显的切割痕迹，是残器无疑。不过，这样的长颈瓶并不多见，完整器更少，可以留着，开片、釉色，都可以作为学习参考的资料。
与这件长颈瓶以造型取胜不同，另有一件清代晚期的青花螭耳瓶，则是以画工取胜。宽大的造型，颈部一对螭耳，瓶身以白描手法绘制青花牡丹花卉图案，大朵的牡丹，花叶恣意挥洒，淋漓酣畅，深浅的色块勾勒出丰富的层次感，青花箍料看上去水汪清凉，温润舒适，淡雅宜人。瓶身大块的留白部分却布满了污黑的脏，很难擦掉，乔老师说，年代久远，这些脏已经沁入釉色，不过还可以洗干净，洗出来非常漂亮。藏友说，这样的瓶家中有一对，是老辈人留下来的。乔老师给出的估价是一对瓶七八千元。
文房佳器——圆雕竹根笔洗上百梅迎春
杂项涵盖范围非常广泛，当天见到一件杂项精品是清代中期百梅迎春圆雕竹根笔洗，雕工非常精美，寓意耐人寻味。
笔洗长11厘米，宽9厘米，高4.5厘米，略呈椭圆形。整个笔洗以中空的梅桩为依托，其上生出两枝古朴苍劲、间生疤节的梅枝，从两边屈曲盘绕，交错穿插，向一处合拢交织成椭圆形。其上又旁逸斜出许多小梅枝，枝上梅花层出不穷，花团锦簇，或初萌花蕾，或含苞欲放，或初绽半开，或吐蕊怒放；花姿或正或侧，或俯或仰，或叠压或簇拥，或遮掩或避让，生动逼真地展现了梅花开放的整个过程和千姿百态，呈现出一派傲霜斗雪、百梅闹春的勃勃生机。可谓神韵尽出，巧夺天工。杂项鉴定专家张保龙老师说，宋代画家杨补之画有《四梅图》，通过四种不同的花姿，绘出了梅花开放的全过程。显然，这件笔洗的作者是受到杨补之绘画艺术的启发。
张老师说，作为文房用具，这件笔洗具有深厚的中国传统文化内涵：以竹根为材，意在以“未出土时先有节，到凌云处尚虚心”的竹之品节自况；以百梅迎春为题材，寓有“傲霜斗雪，不畏强暴”的精神与“只为百花报春回，不与群芳争春光”的高风亮节。寓意高雅，尽显文人情操。
这件笔洗的工艺更是可圈可点。使用圆雕兼镂空技法，其制作难度远远超出平面阴刻及浅浮雕。因为圆雕作品要求从不同角度观看，均须达到最佳艺术效果，其雕刻难度在所有竹刻技法之上，向有“鬼斧神工”之誉。
此笔洗色泽红润，包浆厚重，构思巧妙，工艺精绝，文化韵味浓厚，保存完好无损。张老师认为，据其雕技水平和艺术风格判断，极有可能出自嘉定竹刻名家封锡禄之手，确为难得一遇的古代竹雕艺术珍品。近十多年来，古代文房清供，主要包括小型文房用具和案头工艺摆设，如笔筒、臂搁、笔洗、砚匣、花插、瓶、盒、杯、盅及仙佛雕像等，因其深厚高雅的文化内涵、浓郁的书卷气息、精妙绝伦的雕艺水平，而成为古玩市场上的宠儿，备受收藏爱好者的青睐，价值不菲。张老师给出了市场估价：“保守价应在6万至8万元。”
包锡工艺——让提梁紫砂别有风情
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