其一，作者严谨的治学精神令人钦佩。高信先生是鲁迅研究专家，也是研究现代文学艺术学者。这部《书房写意》实际上也是一部学术著作。不过它不是端着学者架子，正襟危坐的学术论文，而是灵动轻松的随笔文字。令人感动的是，现今作者始终能够坚持冷静、清醒的头脑，严格遵循学术规范，实事求是，老老实实做学问。如书中《2005年新版〈鲁迅全集〉照片一误》、《“尾闾”之误说》、《所谓鲁迅与夭折的歌剧〈红楼梦〉》、《瞿秋白不曾画过阿Q漫画像》、《“冯小青”封面非闻一多先生作》、《“自由谭”创刊号的封面画正误》等诸多篇什，都以翔实的史料，无可辨驳的事实，匡正了历来出版和研究界的谬误，可谓对学术的贡献不菲。同时，作者以尊重历史，尊重人才的学术良知，通过大量辑佚勾沉、挖掘考辨，对于历史上在鲁迅研究、新闻出版、美术创作方面曾做出过重要贡献，后来因种种原因，被长期埋没无闻的作家、艺术家，给以彰显光大，重显史册。如在鲁迅研究方面的卢正义、林维仁；在出版书装方面的孙福熙、汪仑、莫志恒；美术创作方面的黄嘉音、俞启慧、梁永泰、颜仲等。

　　其二，史料性、知识性与现实性的完美结合。高信先生已出版过多部书话作品，写这类作品，他为自己“约法三章”：“即着笔往昔，着眼现实，追求史料性、知识性和现实的联姻。”我以为在《书房写意》中，这一原则体现得最为完美。史料的丰富自不必说，就知识性来说，书籍、出版、绘画等方面知识密度甚大，对于一般读者甚有裨益。同时，行文中时时观照现实，针贬时弊，但是作者并不作空泛的议论，而是据实分析，顺手一击，颇具鲁迅投枪、匕首之风，读来令人解颐。

　　其三，舒展轻松的文风笔致。把文章写得舒展些，轻松有味些，是作者一贯的追求，这在《书房写意》中显得尤为突出。何为“写意”？作者说：“坐在书房里，随意翻读收存的旧籍新书，偶有所感，就移坐到电脑前，敲出自己的所思所想，正是‘写意’。同画画的写意有点相似，很是随意，有点目送归鸿、手挥五弦的闲适，不像素描工笔那样非得正襟危坐，神经紧张。既不必以论文的数量晋升教授，又不必抢什么科研项目。以这样的方式来表达自己的一些管见，我以为是很愉快的事。”因此，作者无论记人叙事，论说评议，笔墨含情，纡徐委备；往复百折，条达疏畅，无所间断；容与闲易，无艰难劳苦之态；不愠不火，不枝不蔓，舒展灵动，恰如宋玉的东邻之女，不能不令人频频倾顾。

上一页  [1] [2]