比如鲁迅与琴表妹的爱情故事、浙江巡抚崧骏处理“科场案”的场面和心理描写、饥民领袖黑瘦汉子领导的“抢米风潮”等，都有非常显明的虚构或“创作”的成分。但与坊间诸多的历史小说[注: 历史小说是小说的一种形式，它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。]为了吸引读者的眼球不惜编造历史、虚构故事不同，作者在进行文学想象时，其笔触还是比较收束、节制甚至显得有点拘谨。比如写鲁迅与表妹琴姑初恋的真情的《冬雨》、《春雪》、《慰藉》、《无言》等节，富有诗情画意，堪称凄美。但没有“过”，没有写成爱情小说，适可而止，最后落实在“救中国”上。
作者说，之所以如此处理，是因为当时先觉的中国知识分子，无论是哪个党派，什么主义，出发点都是“中国要亡了，必须奋起救国！”鲁迅一向反对在进行文学想象时的“过度”表现。在《中国小说史略》中，他曾毫不客气地指责《三国演义[注: 《三国演义》全称《三国志通俗演义》，是一部长篇历史小说，作者是明朝的罗贯中。《三国演义》是中国古代长篇章回小说的开山之作，是中国古代四大名著之一，与《西游记》、《水浒传》、《红楼梦》齐名。]》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备[注: 刘备(161～223年)，字玄德，涿郡(今河北)人，东汉远支皇族，三国时蜀汉的建立者，公元221年3月15日，称蜀汉皇帝，公元221—223年在位。]之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖”，脱离了历史现场的人物描写，即使情节再曲折和精彩，其文学价值也不高。就此而言，《会稽耻》对人物和故事的谨慎处理方式，还是比较合乎情理的。
可以说，《会稽耻》是一部别开生面的史诗性的鲁迅传记，迈出了作者创作《鲁迅传》最初的，也是最坚实的一步。
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林杏子
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