如果说香港观众看《岁月神偷》，是缅怀一段血浓于水的好时光，那么《我们天上见》对历史的追忆，无疑是一场苦涩的旧梦，是当代中国人仍无法坦然面对的一道伤痕。

　　《岁月神偷》和《我们天上见》都是以至亲的死亡作为影片的结局，这也标志着主人公倏然结束了他们的童年时代。“罗进二”失去的是他偶像一般崇拜着的哥哥“罗进一”，进一虽然病逝，但家庭的骨架仍在支撑，生命的血脉依然流淌，这也是长大成人后的进二和母亲谈起兄长时依然亲昵的力量源泉。在蒋雯丽的电影作品中，“蒋小兰”失去的是她唯一可以依赖的姥爷，但后者的葬礼却刻意回避了她的出席。对于曾被庇护于老人羽翼下的少女而言，姥爷的离世意味着与过往生活的诀别，她将以瘦弱的身躯独自面对未知而惶惑的命运。这的确是一代人的文化隐喻，与影片中朱德的逝世、兰花的枯萎相互映衬，预示着一个时代的挽歌与另一个时代的不期而至。《我们天上见》的主人公对于逝者更怀悲恸，却压抑于内心深处，无言地纪念着，一如所有那些熬过了苦难岁月的幸存者。

　　相反的境遇

　　同为怀旧抒情、况味人生的文艺电影，《岁月神偷》除了捧获柏林电影节“水晶熊”奖，并赢得六项香港电影金像奖提名之外，还拿下2000万港币票房，风头之劲一时无两。港人对60年代生活的唏嘘感慨、任达华与吴君如的票房号召力、罗启锐和张婉婷在电影叙事上的幽默圆熟、小演员清新自然的本色表演，或许都是这部千万港元制作成本的电影大卖的原因所在。

　　反观《我们天上见》虽有釜山、澳门两家电影节的褒奖，却没能在电影市场取得佳绩，自“清明档”(显然这一档期的策划并不成功)上映至今，才不过百万元人民币的票房收入，被《未来警察》《火龙对决》之类的商业电影死死压埋在生存线之下。

　　虽然如此，蒋雯丽终归圆了一个为她过世三十年的姥爷立传留影的美梦，中国电影界也因此收获了一部影像精美、情怀动人的诚意之作，这不啻为一种尚可接受的结局。比起一个月前才在柏林电影节风光捧获银熊奖的王全安，至今《团圆》仍无放映的档期，在电影圈人脉颇广的蒋雯丽应该没有什么可以抱怨的了。

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