|
|
|
 |
初探古典文学创作的审美追求 |
 |
时间：2011-09-03 10:06:51 来源：不详
|
|
|
汉代的大赋，都追求一种宏大、富丽堂皇的美，即“错彩镂金”的美。而魏晋以降，无论是陶渊明的田园诗还是谢灵运的山水诗都追求一种自然、清丽的审美境界，即“芙蓉出水”的美。这种“芙蓉出水”般的审美追求一直到大唐盛世的李白，宋代的欧阳修[注: 中文名： 欧阳修 别名： 欧阳永叔，醉翁，六一居士 国籍： 中国 出生地： 绵州(今四川绵阳) 出生日期： 1007年 逝世日期： 1073年 职业： 文学家，]和苏轼。2即便是到了今天，人们在车水马龙的都是生活之外也向往一种自然天真的大自然的清新美好。
如上所述，随着人们审美需求的变化，先有了对于“错彩镂金”的审美追求，后来才有了“芙蓉出水”的审美趋向。最终，“芙蓉出水”的美被认可为更高一级的美学范畴。
参考文献：
1.李戎主编.《美学概论（修订本）》［B］.齐鲁书社出版发行，1999年3月第2版．
2.袁行霈主编.《中国文学史[注: 文学史，是研究文学发展历史的科学，与文学理论、文学批评同属文艺学的范畴。-wenxueshi]•第一卷》［I］.北京[注: 北京有着三千余年的建城史和八百五十余年的建都史，最初见于记载的名字为“蓟”。民国时期，称北平。新中国成立后，是中华人民共和国的首都，]：高等教育出版社，2005年7月第2版．
3.袁行霈主编.《中国文学史•第二卷》［I］.北京：高等教育出版社，2005年7月第2版．
4.郭预衡主编.《中国文学史》［I］.上海：上海古籍出版社， 1998年7月第1版．
5.宗白华著.《美学散步》.上海：上海人民出版社，1981（2001重印）．上一页 [1] [2] [3]
|
|
| |
|
