按照胡博自己的记述，他为各国权贵作画，都要留有副本。显然无论是庆亲王还是袁世凯的画像原作都交由本人保存。但在中文记载中，这些信息却集体失踪了。直到如今，6幅真迹在首博三层精品展厅内再次亮相。

　　和照片同展出

　　画像更为传神

　　与清末时期的老照片中人物大多严肃有余，生动不足相比。展出的6幅画作中，无论是耳熟能详的袁世凯、李鸿章，还是没有留下姓名的苏州贵族女子、满族青年，每一个人物都表情丰富，栩栩如生。

　　“这与中国人的审美有关。”郭小凌说，纵观中国传统美术史，人物肖像画的创作从未受到重视，只有历代皇族有少量画像。但外行看来，这些平面的画品略显死板。而西方绘画却钟情于人物刻画，欧洲中世纪以来不少重大历史事件都是依靠油画记录描绘。“晚清，达官显贵首次接受外国画师为自己画肖像画，实际上也说明当时中国人自我认识的一种变化。”

　　如今，展厅内，袁世凯、庆亲王奕劻和李鸿章的3幅肖像画前，分别展示着3人的老照片。“照片反而显得更呆板，当时的人显然还没有学会摆pose。”一位观众点评说。

　　以袁世凯画像为例，照片中这位中华民国[注: 中华民国是从清朝灭亡至中华人民共和国建立期间的国家名称和年号。简称民国。位于亚洲东部、东临太平洋，成立于1912年的民主共和国，为第二次世界大战的主要战胜国及联合国五个主要创始会员国之一。]的大总统[注: 大总统是北洋政府时期对国家元首的称谓。-dazongtong]正襟危坐，表情肃穆。反观油画，适逢39岁的袁世凯目光炯炯有神，虽然嘴唇紧闭，却难掩意气风发之势。“这时，他刚经历了戊戌政变，从无名小辈崛起为壮年政治家，这幅油画是其当时惟一真实形象，可谓弥足珍贵。”郭小凌说，“当时国人不能完全接受西方油画光影的处理，因此很多画作并不能百分百地反映出人物真实形象。然而这批画作却原汁原味地呈现了人物状态，因此更为难得。”

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