华语电影研究者白睿文在2002年采访了谢晋，这是老人生前最后一次接受国外影评人的专访。

这个采访收录在《光影言语:当代话语导演访谈录》一书中。

这本书曾经出过英文版以及台湾繁体版，大有影响，其中囊括了海峡两岸及港澳台地区华语导演界中最具影响力的20位人物。白睿文还是《活着》、《长恨歌》等书的英译者。

谢晋离世，有悲声痛哭，也有流言飞语。一生过得血性，他该早习惯了争议，死后更不会在乎。

他的影片同样如此，甚至在那个特定的年代被称为“毒草”。看他谈《舞台姐妹》和自己在那个时代的沉浮，没有怨言，有的是思考的痛苦。

采访中的一个细节，很多人对谢晋说，你吃了很多苦，而他说，“我说不是我，是整个国家。”这是他和他的影片贯彻的主题。

您的另外一部经典作品是1964年的《舞台姐妹》。这部电影的命运更为乖舛，将近十年之后才获准上映。当时的审查究竟是哪里出问题？

上海“文革”一爆发，《舞台姐妹》便是被攻击的目标之一。当时我跟越剧界的知名演员袁雪芬一起被公开批斗了很长时间。我当时不知道为什么批判我、批判我的戏，还有，袁雪芬是电影故事的原型，也被批斗。后来才晓得不是针对我们。真正的目的是要打倒总理周恩来，他对我们的电影表示支持，还有夏衍。因为这些，这个戏成了首当其冲被批斗的对象。受到超过十万人的公开批斗，当时不理解原因，直到“文革”结束才知道真相。

“文革”以后我拍的戏都是悲剧，那是我们国家、民族发生的大悲剧。很多外国朋友都不理解，我为什么当时会遭受迫害？我说不是我，是整个国家经过十年动乱，遭受大灾难。所以《舞台姐妹》之后我的电影都是悲剧，包括《天云山传奇》、《牧马人》，还有稍后的《高山下的花环》以及《芙蓉镇》。

我拍悲剧是因为经过这十年，我们需要得到教训。人民开始思索我们国家是怎么走上这条道路的、为什么会发生这样的事情。邓小平（1904—1997）意识到重要的是发展经济、提升人民的生活水平，所以后来他说其他的问题都是废话，都不要争论，争论半天都是白争论。所以《舞台姐妹》命运的政治背景非常不同于《红色娘子军》。

即使《红色娘子军》也受批判……

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