在《我们的演艺生涯》一书中，于蓝深情回忆了饰演江姐的经历与感受。

在1961年左右拍摄的电影《烈火中永生》中，我演江姐，获得大家很高的评价，但我一直认为，是烈士本身的事迹感动了人，教育了人。我只是真实地表现了人物，并不说明自己有什么了不起。而且这部影片的成功，夏衍起了很大的作用。他说你千万不要把江竹筠演成刘胡兰，她不是刘胡兰，刘胡兰是刘胡兰，江竹筠是江竹筠，也不要把江竹筠演成赵一曼。他这个话对我的启发是很大。现在很多人见我还说我演的那个江姐太成功了，我就说这部影片演的路子是对的。刘胡兰是农民的女儿，江姐是城市的知识分子，赵一曼是抗联的指导员，是夏衍同志帮助了我，让我真实地扮演了她们。

我演江姐为什么没有一会儿大哭，一会儿泪流满面呢？第一，这是规定情景，在那城门楼底下别人看见你哭算怎么回事呢？你是地下工作者，为了革命的利益，你要控制住自己，你再悲痛眼泪也只能在眼睛里，不能流出来。第二，作为江姐本人，在丈夫牺牲后，她从来没在别人面前哭过，只在夜里在被子里痛哭，这就是江姐。江姐出身很苦，她妈妈给她的舅舅当保姆，舅舅是办学校的，她就在这个学校里学习。她的学习成绩很好，可是因为妈妈是佣人，她还是很受压抑的。但当时有一个老师非常好，结果那个老师被抓起来了，他们说他就是共产党。别的孩子有哭的有闹的，江姐没说话，她跑到图书馆关上窗，在那儿想：他真的是共产党吗？他为什么被抓？他要是共产党，那共产党就是好人。我就要做那样的好人。

江姐是一个善于思考的人，是一个内热而外表能以很强的毅力来控制自己情感的人。我是这么想的也是这么演的。比如演到在监狱跟敌人斗争的时候，我没有动手拍桌子，因为江姐是外柔内刚。导演要求江姐是一个“柔的女性，坚强的战士”，这和夏衍同志的要求是一致的，是他们让我完成了江姐的形象，非常感谢他们。(《文汇报》5.19)