1981年，陈晓光、施光南创作了《在希望的田野上》，他们不会想到，在近30年后，音乐界同行会给它拟定这样的获奖词:在农村改革大见成效的历史契机，不仅歌颂了改革开放的成果，还预言了祖国美好的未来。还记得那一年，彭丽媛还不满20岁，但却在央视青歌赛上把这首歌唱得端庄大气。多年之后，她成了民歌的“一种高度”。

只要一提起1983年央视首次直播春节联欢晚会，李谷一满含热泪演唱《乡恋》的画面就会在人们脑海里浮现。因为探戈节奏、气声唱法受到质疑的《乡恋》，原本是电视片《三峡传说》的插曲，当时已经被冷落了3年。然而，首设观众电话热线的春晚现场，观众高密度点播这首禁曲，晚会主创人员冒着风险现场“解禁”。从此，《乡恋》得以“正名”。

“如果说《祝酒歌》是中国人在理性的、政治生活层面解放的象征，那么，《乡恋》则是在感性的、娱乐消遣层面解放的象征。前者是结束一个旧时代的领唱，后者则是指向一个新时期的序曲。”著名音乐人付林说。1978年到1985年，被付林称为“文化中的非常道和萌生期”，这个时期，流行音乐虽然走上历史舞台，但仍然处于次主流的地位，等待复苏和调整。

冲击:从草根挤向次主流

科技成为之后流行音乐的间接推动力。在中国，原来只有一家国营大型唱片生产和发行单位——中国唱片社，以服务意识形态为优先原则。然而在邓丽君的歌曲以及传播手段——“盒式录音机”、“磁带”的侵入下，广州出现了一家新型的音像公司——“广州太平洋影音公司”。以娱乐和利润最大化为优先经营原则的“广州太平洋”，生产的是代表当时最新产品的音像技术产品——立体声盒式磁带和录像带，不论是其经营理念还是音响制作技术，在当时的中国文化生活中，都是一次革命。

于是，中国人的生活中开始出现了邓丽君、苏芮、齐秦、千百惠等港台歌手，从那个年代过来的人，手里几乎都有几盘过去的磁带，即使是现在再先进的视听设备，也无法取代那一盒小小的充满记忆的磁带。

1986年，内地流行音乐人在北京举行了“百名歌星演唱会”。这是中国流行歌手有史以来第一次大规模的亮相，在这次演出中，《让世界充满爱》一鸣惊人；崔健的《一无所有》拉开了声势浩大的摇滚乐序幕；《信天游》引爆了“西北风”。

“西北风”是中国流行音乐第一批原创歌潮。著名音乐人苏越说，“‘西北风’造就了一批词曲作家和歌手，形成了大陆歌星的基本队伍”。1988年央视第三届青歌赛上，有两名歌手竟选取了同一首《黄土高坡》，那届青歌赛几成“‘西北风’专场”。

“西北风”

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