梅石溪凫图 马远 台北故宫博物院藏

山径春行 马远 台北故宫博物院藏

    作为南宋院体绘画的代表人物，马远在中国画史上占据重要地位。马远生活于南宋光宗、宁宗、理宗年间，任画院待诏，字遥父，号钦山，祖籍河中(今山西永济)，后移居钱塘(今浙江杭州)。

    马远擅山水，在构图方面善取自然山水之一角，所绘山峦雄奇峭拔，常常仅画一段山水而不显全景。或峭峰直上而不见山顶，或峭壁直下而不见其山脚，或扁舟泛月而孤翁独钓，故称“马一角”。马远长于对章法进行大胆的取舍剪裁，描绘山水之边角局部，画面上大面积留白，以营造清旷简约的韵味与境界。

    马远在山水笔墨与图式上的独创性在于局部取景，更为简约、概括地处理画面物象，且以局部山水来烘托特有的气氛，借以表现“残山剩水”的独特意境。在《晓雪山水图》、《梅石溪凫图》等传世山水作品中，马远把主景偏置于一隅，画面的主体部分则用水墨渲染逐渐淡化为蒙眬的远树汀岸、雾雨烟岚，营造出旷远幽深的局部山水空间，留给观者无尽的遐思，令人沉浸在浓郁的诗意中。

    古典画史画论关于“马一角”及其“边角山水”意境的论述，可以帮助今人理解马远山水的独创价值。明代曹昭在《格古要论》中形容马远作品“全境不多，其小幅，或峭峰直上而不见其顶；或绝壁直下而不见其脚；或近山参天而远山则低；或孤舟泛月而一人独坐，此边角之景也”。“边角之景”一词准确地描述了马远的山水画构图特点，也点

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