|
|
|
 |
春联:新瓶自当装佳酿(图) |
 |
时间：2010-2-22 9:47:14 来源：西安晚报
|
|
|
容，写什么、写得好与不好都不重要，只要贴出来就算喜庆。民俗与楹联专家张志春在《春节旧事》一书中举例说，有些边远山民不识字，过年贴的春联就是用碗沿抹猪油、沾锅灰拓下的两行圆圈。春联以春节为宗旨，这就从根本上规范了它的整体走向和风致。传统春节讲究的是祥和温馨、红火喜庆，在敬祖礼神的氛围中更有崇高的意味。知道这些，便知春联中多无凝重反思、石破天惊式的作品。自古至今，人们也没有这样的创作传统与欣赏准备。另一种观点则认为，春联更多的是民俗意义，对于一般老百姓来说，固然不必过于苛求。但对于文化人来说，还是应该严格要求的。应当追求丰富的内容和完美的构思，写出个性，写出特点，写出新意，写出文采，使观赏者从中获得审美愉悦，留下深刻印象，并有回味之处。尤其对于商业性批量销售者，因其数量大，传播广，更应严格规范，严把质量水准，杜绝粗制滥造的低劣之作。
当代春联的个性缺失
随着时代的日新月异，当代春联也呈现出百花齐放的兴旺景象。空前繁荣的同时也存在一些不足——
内容陈旧，缺乏时代精神。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，春联也应该与时俱进。有的春联内容十几年甚至几十年不变，看见上联几乎就能背出下联。一些陈年春联，甚至用了好几个世纪。有的尽管贴上了新标签，但依然思路狭窄、新鲜不足。如今，市场上出售的印刷体春联，有些人不愿意买，就是嫌印刷品千篇一律，不能表达自己的心情，他们认为请人撰写的春联，用词恰如其分，内容随心所欲，更能反映自己的心声。如今，机器印制的春联，刻版时多是雕刻一些经久耐用的老春联，一个版能用十几年。印多了，今年卖不完，明年可以接着卖，这样的春联内容怎么会有新意呢？如果能像手机短信那样灵活生动，时时发展更新，看春联、贴春联的人肯定也会越来越多，从而刺激春联的创新和发展。
存在概念化、标语口号化倾向。一些地方把干巴巴的标语口号直接搬入春联，形成生硬术语的堆砌，减弱了春联的文学性和感染力。应该紧贴本体特点，力求大众化、通俗化，立足于鲜明生动形象,注入诗的语言、画的意境、歌的豪情。好的春联一定是突出一个“新”字，如重庆渣滓洞监狱的难友们1949年在囚室贴的春联就很有特点：“看洞中依然旧景；望窗外已是新春。”既有对旧枷锁的痛切，又有对新世界的憧憬。创作春联一定要有针对性，比如皇家大院的春联与农家小院的春联就应有区别，学校大门的春联与园林大门的春联也应不同。如为西安城门写春联，就要将城门的个别性与大众春联的一般性区别开，既要了解西安文化内涵与城门的文化内涵，还要将城墙上每一个城门与其他城门的特点区别开，这样才能有针对性地为每一个城门创作出个性化的春联。
对联平仄和对仗不符合要求。如一幅印制精美的对联内容是“天长地久人之和，山明水秀居之安”，上下联都是平声落点，结尾却都是联律忌讳的“三平尾”。朱雀大街上一栋高大的楼宇门前贴的金字印刷联是：“院小四季常欢乐；门庭日暖风自和。”对仗杂乱无章，平仄多处失替，“院小”的内容和大楼的环境也不相配。另一座大楼门前的印刷联：“年年顺心走鸿运；事事如意迎吉祥。”“年年顺心”、“事事如意”也犯了连平连仄的禁忌。再来看一家中式酒店的大门联：“宏图大展，八方名流齐相聚；万紫千红，一杯春酒添喜庆。”一是对仗不工，“宏图大展”和“万紫千红”根本不相对，“齐相聚”和“添喜庆”也不相对；二是平仄失调，上联落点“聚”和下联落点“庆”同为仄声，犯了大忌。“八方名流齐相聚”句中音步也未交替。旧时代把对对子作为小学生重要的启蒙课程，凡识文断字的人，都具有相当深厚的对联功底和文史知识修养。而现代人在对联方面出现了两个极端，一方面专家研究很细很深，从不同的侧面深入开掘；另一方面是不少群众连基本的平仄要求都不懂，所以就经常出现不能叫对联的对联。
悬挂无序。按中国书写规范，对联应当上联在右，下联在左。可现在的春联，有的由左向右，有的由右向左，甚至同一家的大门联是从左至右，而中堂联却是从右至左，全无规则，读起来感觉特别别扭。 上一页 [1] [2] [3] 下一页
|
|
| |
|
