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会感到主峰离自己很近，近得似乎看到那些层叠的垒石，和垒石间盘根错节的树根；近得可以感觉到万壑松风，正吹动自己的衣襟。
《万壑松风图》充满着阳刚之美，山是雄健的，壑是深邃的，风是啸荡的，水是急湍的，连云朵，也是层叠的。这样的画面，只能出现在北方。遥想当年，李唐画这幅画的时候，金兵的马蹄声尚远。他在画院待诏的高位上，又有皇帝的欣赏和同道的推崇，可以把心思全部放到水墨上。他眼里的山水，自然是堂堂正正、气象万千，这和他登高望远的处境是一致的。仅仅几年后，国破家亡，他一路颠沛流离到杭州。而赵构的南宋处在一片混乱中，谁会关注一个画家和他的画？他只有流落街头，卖画为生。唏嘘之时，慨然叹曰：“雪里烟树雾里滩，为之容易作之难。早知不入时人眼，多卖胭脂画牡丹。”这时的李唐，已经是近80岁的老人，人生寒暑，尽在其中矣。
惊魂甫定，南宋可以偏安一隅，李唐也终于被发现了。他进入了复兴的南宋画院，遂成为跨越两宋的中国山水画的桥梁大师。他创立的简约豪放的水墨画风，和大斧劈皴的表现手法，影响着南宋一代山水画的创作和发展，并延绵至今。从北宋汴梁到南宋临安，从北国到江南，人情世故不同，风光景色各异，一个80多岁的老人，到了新地方，进入新境界，领导了南宋画院的新风格，这种历尽艰难气象永新的茁壮精神，就够我们钦佩的了。李唐《万壑松风图》。
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