比如在讲到戏曲的版本时，他特别设立戏曲写本述要这一章。之所以如此，是因为戏曲文献的存在形态及传播方式与其他学科的文献不同。其他学科的文献固然也存在写本，但不如戏曲写本之多、之普遍、之复杂。而且，同为写本，具体形态也存在颇多差异。戏曲写本固然有不少出于名家之手，但更多的是出于宫廷、出于民间艺人之手，因此在整理、研究时要采取不同的处理方式和研究方法。这在其他学科的文献研究中也许不算多大问题，但对戏曲来说，则是十分重要的。再如，导论部分将建立戏曲文献学的意义说得十分透彻，特别是作者列举的许多文献整理、研究中存在的失误例证，很有说服力。

　　通读全书，可以对戏曲文献的各个方面及特点有一全面、深入的了解，对戏曲文献学与一般文献学的异同有比较清楚的认识。事实上，该书对小说、说唱等领域的研究同样具有启发意义。

　　这首先表现在该书充分为读者着想，注重实用性。由于戏曲文献研究是一项实践性很强的工作，理论方面的探讨固然重要，总结出一套适合戏曲自身特点的整理、研究方法，同样必不可少，尤其对刚入门的年轻学人更是如此。孙先生考虑到读者的这一需要，在此方面做了一些认真的设计和安排。

　　比如，除在各个章节中归纳、总结戏曲文献各个方面的特点之外，孙先生还尽可能详细地列举一些对研究者具有借鉴、参考价值的戏曲文献著作，并对其中具有代表性、影响较大的著作，进行详细介绍，分析其优劣得失，这些分析本身既有很高的学术价值，也很实用，为读者的检索和使用提供了很大方便。

　　孙先生也十分注重研究方法的介绍，对年轻学人进行直接的指导和点拨，如对戏曲版本的鉴定、戏曲校勘的方法、戏曲编纂的原则和体例等都讲得相当详细。对于一个缺乏经验的初学者来说，这种指导是十分必要的。因为版本、校勘等问题颇为繁难，初学者往往不知如何下手，此时稍加点拨，便可有事半功倍的效果。

　　另外，孙先生还在各编后附有丰富的参考资料，主要内容为研究常用的戏曲目录材料与国家标准化文件，如《官本杂剧段数》《院本名目》《中华人民共和国标准：标点符号用法》《中华人民共和国标准：古籍著录规则》等，为读者提供了很大便利。需要强调的是，其中《寒山堂曲谱总目》和《复庄今乐府存目》这两份重要戏曲文献，较为稀见，不少学人虽感兴趣，但难以目睹原件，这次孙先生为方便其他研究者，刊印全文，让读者大饱眼福。

　　尽管孙崇涛先生在其大作中对戏曲文献的各个方面已经进行了较为全面、深入的探讨，但笔者作为读者和后学者，还有一些问题想作更多的了解。比如全书分戏曲目录学、戏曲版本学、戏曲校勘学、戏曲编纂学四编，如能再增加一个史料编，对戏曲文献的产生、分布、传流、搜集等问题进行介绍，感觉会更完备一些

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