年代的文学舞台才更加热闹、多元，“他们是一人一把号，各吹各的调。1949年以来，甚至1919年五四以来，文学从来没有这样热闹过、活跃过、多姿多彩过。”“你又不能不承认，是今天，人们写得更深沉也更多样，更风格也更个性，更耐读也更艺术，更人性也更动情，更富有想像力与幽默感，更富有选择与珍藏的可能性。”但不可否认的是，“（1990年代）也从来没有这样难以概括、缺少聚拢性、缺少方向感，形不成主流、形不成‘文学运动’，缺少公认的优秀高峰过。”
在主编《新文学大系》、在小心谨慎地收入当代文学30年代表性作品的这几年，亲历中国现当代文学半个世纪的作家王蒙也深感到，1990年代之后的文学作品，“似乎越来越缺少高潮了，缺少振聋发聩、精神火炬，看起来似乎越来越没有聚拢性、煽情性、精神领袖性与‘大师’的弥赛亚——旗帜性了。一种说法在国内直到国外流传开来，说是中国的文学没有成果了，退潮了，恶劣化了，完蛋了。其实从更广阔的角度来看，是日益正常了。20世纪最后几年的作品中，时间因素，已经没有当初那么重大了，甚至是越来越平常化、平淡化了。与此同时，市场化的畅销与惊人的效益也成为一部分写家的追求。”而这些文学气质的变化也是文学史，当然也应该成为《新文学大系》2000多万字的一部分。
收入《大系》第五辑的文学作品呈现出多样性
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