放则兴，收则衰

从“接吻照”引出的另一个话题，是应当如何评价粉碎“四人帮”之后的文艺形势。

刘梦溪看出了问英杰信中的所指:

这哪里仅仅是对一幅封底剧照有什么意见，分明是对粉碎“四人帮”以来我国文艺战线总的形势甚至包括政治形势，所作的一种估计。（刘梦溪:《要重视这股思潮》）

这两三年的艺术成绩和政治氛围是“糟透了”，还是“好的很”？广大群众、文艺工作者又是如何评估呢？

宝鸡市一位读者在来信中写道:

就我们宝鸡市来讲，原有六个影剧院，在“四人帮”横行时，常常是门可罗雀，冷落萧条；粉碎“四人帮”后，文艺园地百花竞放，呈现出门庭若市、车水马龙的景象。一个门可罗雀，一个门庭若市，这说明了什么？（克左:《门可罗雀与门庭若市说明了什么？》）

《大众电影》第9期刊登了作家白桦与叶楠关于当前文艺形势的通信，在通信中，白桦说:

我以为近两年多的文艺作品的主流很健康，很丰富多彩！开始在大胆探索生活中的重大问题，尝试着塑造老一代无产阶级革命家的形象，题材的广阔和艺术风格的多样等等，都是空前未有的。消极的东西很少很少……

1979年6月6日，部分电影编剧、导演在京开了一个座谈会，座谈会上，针对写工农兵题材就是为工农兵服务，写现代题材就是为政治服务的“极左”思 维，赵丹说，“究其根底，就是有一种‘理论’在那里作梗，而且根深蒂固，难以动摇。”与会人员同意对建国三十年来文艺的经验与教训做一个总结。达成共识如 下:

正面的经验就是要坚决贯彻 “百花齐放，百家争鸣”的方针；反面的教训就是对文艺创作控制太死，调子太高，棍子太多。（本刊记者:《狠批极左路线，促进电影创作》）

两个月后，《大众电影》发表编辑部文章，文中称:

三十年的电影实践告诉我们一个真理:放则兴，收则衰。这也就是新中国电影三十年的基本经验。

“放则兴，收则衰”这六字经验是用无数艺术家遭受身心摧残的巨大代价换来的，是用此前十多年来艺苑一片萧条荒芜的巨大代价换来的，这是艺术发展的规律，也是处理政治与艺术关系的一个准则。

“接吻照”引发的一系列论争，对十一届三中全会以来文艺形势的评估，对政治与文艺关系的调整等问题的解决都不无启发。1979年10月30日的第四 次全国文代会上，邓小平提出了著名的“不要横加干涉”论。这是党在新时期对文艺创作的规律、文艺与政治关系最有价值的反思和认识，也是对党的“双百”政策 的一种回归，从而为此后艺术的繁荣生长提供了保证。