跟随特伟多年的资深动画导演、《大闹天宫》的原画组组长严定宪回忆道，动画片对于中国而言，毕竟是一门外来的艺术，早期在世界动画领域只有美国模式和苏联模式，明确提出要有中国自己的民族特色，这是很多人不敢想的，但特伟真正举起了一面民族风格的大旗。

　　特伟与华君武合作的《骄傲的将军》，后来被视为中国动画电影民族化的标志性作品。直至多年后，回忆起《小蝌蚪找妈妈》的创作过程，特伟还不忘提醒后辈，为齐白石国画中的小金鱼补充素材，“不能全是迪士尼的东西”。

“让水墨动起来”

　　1959年秋的某一天，在上海美影厂的一间办公室内，人们七嘴八舌讨论着各种技术革新的创意，水墨动画的概念就在这时被提出。

　　特伟生前曾经说：“那时我们有‘神仙会’，无拘无束，你怎么想，就怎么谈；其中最诱惑人的就是‘水墨变动画’，有这个想法的不是一个人，我也是其中之一，我觉得让水墨动起来，那非常妙，是国外所没有的。”

　　据上海美影厂的老一辈工作人员回忆，将中国水墨画搬上银幕，在当时遭到不少人质疑，认为是不可能实现的梦想。然而，在上世纪60年代初，全国大搞技术革新的背景下，水墨动画的创作呼声逐步高起来。

　　在一向坚持“不模仿”的特伟的大力支持下，中国年轻一辈的动画创作者阿达(徐景达)、段孝萱等都纷纷行动起来。

　　“中国的水墨动画，是从‘一只青蛙’开始的。”如今已是两鬓如霜的段孝萱还记得，《小蝌蚪找妈妈》的前身是几段水墨动画试验片，青蛙在荷叶上跳动起来的第一条胶片，由她亲手冲印，令她终生难忘。

　　跟随特伟多年的上海美影厂资深导演钱运达认为，特伟不愧为“水墨动画之父”。钱运达说：“因为当时特伟是厂长，下这个决心的是他，因为要投资，还有投入人力，他面临着成与败的考验。”

　　从《小蝌蚪找妈妈》激活了齐白石笔下的鱼虾，到《牧

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