我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。

头一句写时间，是春末时分；第二句写地点，虽“杨花落尽子归啼”，以景带情，又道出送别的时间，可谓一石三鸟，写出几分离愁别绪的哀婉惆怅，但最好的还是最后两句，将李白送别的感情发挥得淋漓尽致。

试想，如果将这两句改成：我寄愁心去，直到夜郎西。还会有这样的效果吗？肯定不会了。少了“月”和“风”这两样景物的衬托，感情便显得单薄，无以尽情地抒发。在这里，“月”和“风”便显得如此举足轻重起来。“愁心”借“明月”遣怀，和“明月”融为一体，“愁心”，即所谓我们常说的看不见摸不着的抽象的心情，便有了依附，如明月一般，看得见，摸得着了。这样的心情，再随风一起飘逸，和被送的王昌龄一起，不远千里一直到了贵州，这样的心情该是多么的形象动人和感人。

再看《送孟浩然》：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

同样写送别，如果同样借用长江来写心情，说我送你的心情和江水一样滚滚而流，一直伴随你到了扬州，李白就做不到“体格无一分形似”了。在这里，第一、二句同样写地点与时间，关键是后两句，李白没有用常见的比喻，而是实情实景实录，人走了，船都看不见影子了，李白还站在那里望呢，这是一种什么样的心情？所谓依依惜别，在这里定格成了一幅生动的画。

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