作为新中国最负盛名的纯文学期刊之一——诞生于1980年的《小说月报》，如今已买入了而立之年。面对时下来自新媒体的猛烈冲击，曾经叱咤一时的《小说月报》是否还能延续辉煌？30岁的它是“男儿事业正当年”，还是已然步入早衰的轨道？互联网络时代，读者是否还需要纯文学杂志？《小说月报》还能撑多久？就以上问题，日前，本报记者特别采访了《小说月报》的主编马津海先生。请他为文学期刊号脉答疑。 

    文学没有普遍萧条 

    记者：作为月刊，《小说月报》何冠之以“报”？《小说月报》和创刊于1910年，曾由茅盾、郑振铎、叶圣陶等文学大师担任过主编的同名刊物有什么联系？请您回顾一下《小说月报》30年的发展历程。 

    马津海：顾名思义，《小说月报》就是将每月的最新小说向读者汇报或报告。《小说月报》创刊于1980年，与1910年在上海创办的《小说月报》没有任何联系，只是借用名字而已。 

    《小说月报》的创办是伴随着我国新时期文学的兴起应运而生的。创刊第一年即出现了“洛阳纸贵”的现象，记得当时邮局还出现了限制订阅的情况。当年最高期发行达160多万册，成为最受广大读者喜爱的文学选刊。在当时中国百废待兴、百业待举的特殊历史时期，出现这种现象并不奇怪。随后，《小说月报》随着中国小说的兴起、发展、高潮、低潮直至回归原点走到了今天。 

    记者：盛极而衰，在《小说月报》30岁的时候，您怎么看如今纯文学刊物走下坡路的大趋势？ 

    马津海：我认为纯文学期刊走下坡路是时代发展的表现。上世纪那种“洛阳纸贵”的现象，才是不正常的，是特定的历史阶段的产物。因为在改革开放之初的时候，人们的精神生活极度匮乏。文学期刊率先解禁，为人们提供精神粮食。那是一个小说可以轰动全国的年代。文学期刊特别吃香。即便是没有什么名气的文学刊物，也可以发行到几十万册。然而，随着改革的逐步深入，国门打开，各种文化、娱乐手段的引进，文学期刊自然也就边缘化、衰落了。在我看来，这也是所谓的“回归正常”。 
记者：小说是社会文化繁荣的一个标志。上世纪80年代，《高山下的花环》、《人生》、《沉重的翅膀》等精神产品引发社会极大轰动，而现在小说引起社会轰动的可能性很小。造成这种现象的原因，除了文学的普遍萧条外，您认为还有什么？ 

    马津海：首先我应该说，文学没有普遍萧条，而是在一个很正常的状态中，之所以有些人会有文学萧条的看法，是相对于上世纪八十年代初而言的。当时一篇小说可以造成全国性的轰动现象，是诸多因素和那个特殊历史时期才会有的。  

    在21世纪的今天，试想一下，哪怕只有三分之一的国人不思经济高速发展、增强国家实力、尽快赶上中等发达国家的生活水平，却在那里为了一篇小说神魂颠倒、不思茶饭，这能说是正常的吗？ 

     30岁的《小说月报》还能走多远？ 

    记者：目前《小说月报》的发行量如何，是否盈利？在互联时代，您觉得30岁的《小说月报》还能走多远？ 

    马津海：目前，我们的两刊《小说月报》、《小说月报·原创版》仍以期发40万和15万居同类文学期刊之首。而且，我们绝对盈利，而且利润不小。另一方面，新媒体对我们期刊的冲击的确很大。尤其是现在的青年一代，80后90后，他们几乎不接触纯文学期刊。不但不看纯文学刊物，而且对于在刊物上发表文章也没有多大兴趣。这代年轻人更愿意接触电脑、手机、电子阅读器等新媒体。这个群体的丢失，对我们刊物而言，是非常可怕的。因为失去他们，就意味着失去未来。但是，如果就此判断《小说月报》不行了，也是不客观的。事实上，刊物自1980年创刊30年来，多少还是积累相当的人气。我们的老读者也不少，尽管他们现在都四五十岁了。怀旧的人还是很多的。而且，《小说月报》在当代文坛，还是有一定的“赋予功能”，一般作者，在我们刊物上发表小说，能够很快地被文坛主流关注到。所以，这个刊物，至少在未来10年，还是不会有问题的。但是，10年之后的事，我就不好说。 

    记者：出版人路金波曾说过，类型文学才是文学阅读的主流，纯文学非常小众。作为一本纯文学刊物的主编，您同意这个观点吗？ 

    马津海：我非常赞同。实际上，放眼世界，除了极少数国家，你很难找到一本杂志，只刊登纯文学的小说、诗歌、散文的。西方世界的主流杂志，文学都是以“配菜”形式，出现在一本综合杂志里的。比如美国赫赫有名的《纽约客》。其实，我国的纯文学刊物，也是一个历史产物。我们国家当年是向前苏联学习，才会创办那么多的纯文学刊物。一个统计很能说明问题。目前中国大约有八九千种杂志。其中，纯文学刊物就有500多种。这样的数据，放到全世界来看，都是非常奇怪的。 

    记者：既然刊物面临读者老龄化的问题，杂志社有没有想过内容改革，多刊登一些适合年轻读者阅读的内容？比如《收获》就已经开始登载郭敬明的小说了。 

    马津海：这个我们正在考虑。但是有一个非常核心的问题。那就是，80后、90后他们不接触纯文学刊物。这一代人，他们更热衷于在网络上发表他们的作品。而成熟的作家，数量又十分有限。数得出名的，也就韩寒、郭敬明这几个。而且，还有一个难点就是，现在我们依然拥有庞大的读者群。如果内容改革，向年轻读者倾斜，很有可能陷入既没有吸引来新读者，又丢掉了老读者的尴尬境地。所以，这的确是一个左右为难的事。