政治和道德上的禁毁并不影响他们个人对元杂剧的真正喜好和享受,所以其禁毁具有一种虚伪性。而民间的禁毁、控制的呼声针对道德层面而发,旨在控制演出对人们道德上的误导和负面影响,有其现实基础,即“助本学正人心”、“厚风俗、正人心”而防止其“引诱聪俊之人”。
这种禁毁和控制显然具有更高的可信性,也从反面折射出女伶们成为大众观众心理层面“性替代品”的不争事实。我们面对这一事实可以感慨和叹息,但不能简单地以“封建糟粕”和“敝陋”加以否定,更没有权力漠然视之。女伶的这种替代性作用不但充斥元代,且纵贯了整个戏曲史,甚至延伸到今天。
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