问：古代没有人画过泼彩吗？

王旭：泼青绿的鲜见，泼墨的很多，唐代王墨、毕宏，宋代米芾、梁楷，明代的徐渭等，这些都是泼墨的高手。其实泼彩并不是一门很难发掘的学问，只要你明白了彩就是墨，墨就是彩这个道理，就不会为张大千的这门学问感到好奇了。他也是学古人变法而来的。

问：您认为谁学张大千学得好？

王旭：谢稚柳也学了很多大千老人的泼彩，也算是不错了。其他的人，就不怎么样了。主要的问题是，张大千豪放中有细腻的，兼收并蓄。大千的书法基础很好，笔力扛鼎，他对绘画的理解很高，具有超凡的天才，所以，他的泼彩泼墨里是很少有火气、烟润气、市气的，不过他的山水、果蔬、花鸟、仕女、人物画里，还是有很多稚气、匠气的，缺乏自己的面目，但并不怎么太俗气。不过，他绘画的题款有些遗憾，一手画家字，显得很笨拙，幸亏他有金石篆隶基础，或多或少能给自己找回了面子。我需要补充的是，浑厚华滋、浓墨重彩是大千先生的长处。他的很多画，比如白菜、荷花，用淡墨画的，就不怎么样了，有些市井气。

问：稚气与市气、匠气，有什么区别？

王旭：稚气是功夫未到，笔墨不沉雄老练，缺乏笔气、墨气。这与画家的耳目口鼻之功有关，如“七十随心所欲不逾矩”这就是退去稚气，步入老气了。人常说人老笔老，说的就是稚气已经退尽，心手完全相应了。但稚气不是俗气，稚气是格物不到极致处，是志道的一个阶段，属于光明之大道；谄媚迎合就是市气，作家没有立场，根据高官大贾以及市场需要而改变自己；匠气是被法役，食古不化，这类人的一生是很可悲的。

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