杨小楼以武生挑班唱头牌

　　说到杨小楼这个人，他自幼坐科“小荣桩”科班，武功根底得自杨隆寿和姚增禄，之后又拜俞菊笙为师。他的父亲杨月楼是著名的文武老生，且有“杨猴子”的美誉，所以杨小楼在年轻的时候艺名就是“小杨猴儿”，而他的义父谭鑫培更指点他武老生戏如《战宛城》、《镇澶州》、《宁武关》等。有这么优秀的师承，再加上他自己悟性高，细心揣摩，所以在舞台上，武功是纯熟简练，干净漂亮，以简驭繁，少许胜多。在人物造型的表现上，更是鞭辟入里、刻画入微、细腻传神、妙造自然。在武生的表演上，很多人对杨小楼的评价非常高，甚至有人说在杨小楼以前，就连俞菊笙算上，都没有他这么集大成的表现。在他以后，不要说无人能和他并驾齐驱，就连学成他一半艺业的人都没有，所以杨小楼在武生界，可以说是“空前绝后”。

　　杨小楼在唱戏的时候对配角挑选也非常精细，而且要求很严。不过在台下，他却是一位恭而有礼的君子，极为谦虚，比如他正在扮戏的时候，遇到熟人介绍的朋友过来打招呼，他都会马上起立，“请您指教”地客气半天。

　　清末之后，戏班都是以老生和旦角唱大轴，因为生旦两行的戏多，这是顺理成章的趋势。以武生挑班的，清末有俞菊笙，为时并不太久。后来，杨小楼就挑班以大轴出现了。除了在1917年以前，谭鑫培晚年出演，杨小楼位居二牌；和梅兰芳、余叔岩合作时期，偶尔互挂头牌以外，杨小楼从1911年到1937年，他一直都以武生挑班唱头牌唱了二十六年，这在梨园史上，占了特别的一页。除了老生以外，杨小楼还有反串花脸的瘾，这也许是精力才华过剩，欲求发泄为快。这一方面他倒很成功，因为他唱惯勾脸武生戏，对花脸戏只要没有大段儿的唱，总是得心应手。

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