32岁的反动学术权威 
　　一进了机关大门，就傻了，90张大字报“欢迎”着我。
　　三个罪名：走资派、反动学术权威、为吕洞宾修府造庙的牛鬼蛇神。挂上牌子批呀斗呀，开始调查我的问题。
　　迁永乐宫时芮城县的县长，想买点刨花生火用，交了十块钱，一分钱一斤，我给他用车拉了一千斤。调查的说这就是行贿受贿的证据！他们去找县长取证，被他痛痛儿地骂了一气：你们觉得不亏心？良心上也过得去？ 
　　我到什么时候都敢说我没有一分钱的贪污，没往家拿过一件文物。
　　折腾得没办法，胃病发作，蹴到地上汗珠子滴个不停，最后送到医院做手术，把胃切了四分之三，总算断了我这胃疼之苦了。
　　可“文革”期间对文物的破坏，我是看在眼里急在心里。“文革”结束后，我利用一切可以利用的时间，实地考察了100多个市县的重要古建筑及其附属文物，写了《三十年来山西古建筑及其附属文物调查保护纪略》，公布了山西宋金(12世纪)以前的木结构古建筑占全国同时期木结构古建筑的72.6%，元代木构古建筑350多座，古代彩塑1万多尊，寺观壁画较好者7000余平方米，这些均居全国首位。这一结论显著提高了山西文物在全国的地位，成为后来山西被列为文物大省的重要条件。
　　花了几百万，和没修一个样
　　我50岁任山西古建所所长、62岁调任山西文物局总工程师，70岁才退休，先后主持和指导过山西100多项古建筑修缮保护工程。
　　1993年到1996年，我主持晋祠圣母殿大修。国家文物局局长张文彬来参加验收仪式，他问一些老同志修得怎么样，老同志们说：花了大几百万，和没修一个样。
　　张文彬局长一听放心了：“你们觉得这是个贬词，我觉得这是很高的评价，说明达到理想的境界，难得。”
　　修旧如旧，是梁思成先生1954年提出来的，实际上就是保存原状的理念。保持原来的布局、规模、形状、结构、陈旧面貌，原有的构件、工艺。我修圣母殿、朔州崇福寺旧构件保留95%以上、修五台南禅寺90%以上。历史已经走过来了，怎么能倒回去呢？80岁的老人还能回到婴儿吗？但历史上修过的痕迹要保留，那是历史的信息，不能改。比如圣母殿的地震遗迹，正好说明宋朝的代州地震，影响到了太原。
　　从事了几十年这个工作，觉得自己并不高明，只不过是把历史上的好东西稍有所发现，比如在研究寺观壁画的时候，我说了一些很大胆的话：
　　宋代以来，文人水墨画盛行，一些带有偏见的美术史家重水墨不重重彩，重山水不重人物，尊文人而鄙工匠，传世之作，价值千金。上百平方上千平方的壁画，画师的姓名、籍贯，他们的作品，长时期被淹没在历史汪洋大海中，不为后人所知，这是极不公平的。
　　繁峙岩山寺近百平方米，王逵的画，其中有一幅南门外的街市图，蛮可以和张泽端的《清明上河图》相比：《清明上河图》立于卷轴之上，王逵之作立于粉壁，千年未泯，难能可贵。再比如永乐宫三清殿壁画上4米长的飘带，毫无败笔之处毫无接笔之痕。
　　中央美术学院后来专门成立了壁画系，我觉得这是保护中国壁画的需要，是中国传统文化的需要，也是民族文脉的需要。