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吴小如先生在“京剧大师马连良艺术百年座谈会”上的讲话 |
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时间：2011-04-23 11:18:24 来源：不详
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纪念马先生90周年诞辰的时候，我就在座谈会上讲过，说马先生、说余派表演艺术的过人之处，提到余叔岩教孟小冬，脊梁背上都有戏，转过身下场也得有戏……其实马先生的表演也是非常讲究背过身时的戏，不一定要脸冲着观众才有戏，下场就有戏。有个例子，《胭脂宝褶》这出戏，牵头《遇龙酒馆》他演皇上，后头《失印救火》他演班头，这两个人物身份差异多么大啊。可是你看看《胭脂宝褶》，前头走的是龙行虎步；后面呢，走的是衙役、班头走的脚步。就看那个下场又怎么走，就从这个下场上，就看出有戏没戏，这就是马派艺术啊。那次会上我还说，现在还想看马派下场台步身段吗？那就得看王金璐老师演的《战宛城》了，里面的张绣有一段戏，官衣扮相，那个官衣下场儿，活脱就是马先生的风范神韵。可是现在的舞台所见呢？别说是背后有没有戏，当着面有没有戏啊？脸冲着观众有没有戏啊？也是常常不容乐观。有一次，电视播放一位程派青衣的《碧玉簪》，我那么一看，那个《碧玉簪》关键在什么地方啊？不是头一场“洞房”，而是第二场见婆婆、见丈夫，丈夫还是不理她这段戏。打鼓佬指导这个戏应该怎么打，就听那个鼓箭子“拼命”地打，这儿就是要看程派的表演嘛。我就想看看这地方演员脸上有没有戏，表情身段怎么样。看了半天感觉那个“场面”没打动演员，脸上照样没戏，于是我说了声“完蛋啦”，就把电视关了。这样的事儿在马先生身上一辈子出现不了，这个时候是关键啊，你没有戏，不出戏，什么时候出戏呀？打鼓佬死气白咧卖力气，演员修养不到位，一点没响应。还有，刚才我说了，好演员是越老越好，而现在是好苗子，在台上越唱越不讲究。
像马连良先生，是一辈子戏，最后唱到炉火纯青，甚至连炉火纯青都难以形容这一境界，真是值得我们好好学习，好好纪念啊。
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