马先生在《假金牌》这出戏里穿什么特别行头了？没有！就是蓝官衣。从中年到晚年，我看马先生的戏不知有多少场，我看过的，最过瘾的就当数《三娘教子》。把孙派的东西糅进去了，可却让你一点也感觉不出来这里面有孙派的东西。《三娘教子》穿什么行头？不就是“老斗衣”，最普通的老百姓的衣裳嘛。哪有什么特别的？所以不在于那个行头，而在艺术，在于演员本身的艺术文化修养，达到那个境界，演出来就好。
1959年的一天我跟我爱人一起从北大骑车到北展剧场看戏，那个时候的北展还没盖顶子，当天的戏码是马连良先生和裘盛戎两个人演双出，大轴是马先生跟盛戎的《打严嵩》，前面是马先生和李世济唱一出《三娘教子》。我在剧场碰见了熟人，看完《三娘教子》后这个人就走了。过了几天，我碰见那个熟人就问，说这么好的戏你怎么看半截儿就走了呢？他说，那一出《三娘教子》我就过瘾了。看，一出《三娘教子》，他认为就非常满足了啊。所以要问我，看了一辈子马先生的戏，最吸引我的是哪出，我认为就是《三娘教子》。真是好！后来也不演《双官诰》了，就演前面“机房”那一折，可还是好啊！身段也漂亮，扮相也好，唱的也好，尤其是火候太难得了。要说值一张票钱，就是那个“老奴跪下了……”就那一句就值！所以，我认为第一是基础，第二是自知之明。有自知之明后怎么办？就得多方面发展。嗓子不行我来“白口”，文的不行我来武的，我从身段、表情、动作、念白、武打各个方面发挥自己的长处。可换句话说，没有基本功想发挥也发挥不了。
“背后”都有戏
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