料。《打渔杀家》也如是,上世纪四十年代马先生也是又灌过一次,《南天门》也灌过不止一次,老先生就是唱片灌得比较多,比余先生灌得多,余先生故去的早,而马连良先生用他后来更成熟的艺术,淘汰了自己早年不够成熟的艺术。
马连良先生的创造性
谈到马先生的创造性,人们往往喜欢提他讲究的“三白”,护领是白的,水袖是白的,靴子底是白的。还有就是他一些戏里的扮相,比如说马先生的《胭脂宝褶》,那一身行头多么多么特别,怎么怎么样……照我说,这些都是外在的。马先生是懂得舞台艺术美学的,精通服装搭配,所以显得漂亮。可是,真正的好的艺术不在那个护领上,也不在水袖的颜色上。人家问我说,你看了一辈子马先生的戏,哪出戏演的你最满意?我举了两个例子,早年有一个戏我看过一次,后来马先生这个戏收了,那就是《假金牌》。据说是因为有人建议说张居正是好人,别演这个戏了,马先生接受了人家的意见,就不演了。其实《假金牌》也是传统戏,不是新编戏,后来改成《孙安动本》了。我要问,
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