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吴小如先生在“京剧大师马连良艺术百年座谈会”上的讲话 |
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时间：2011-04-23 11:18:24 来源：不详
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况我是没有赶上，但有一样儿，我听过唱片。马先生20年代初灌的唱片。那时候报纸上都说，马连良的嗓子，唱起来只能够用“趴字调”。比如《珠帘寨》三个哗啦啦……应该是一个比一个高嘛，但他没有那么高的嗓子，三个都是平的，但人家把那个戏也唱了。话说回来，要是“趴字调”嗓子的另一位也灌个唱片，大概没人要，可是马先生有销路，人家照样买。这次马先生百年出的唱片集，说不客气话，我是略尽了一点力的。唱片集里头和附了一篇文章，说马先生在早年，1929年，就是马先生老提的民国18年，可以说是一个他舞台生活的大转机。实际上，他的嗓音1928年已经好起来了，1925年以后就陆续好起来了，从1925年到1929年，嗓子整个就出来了。然而在1925年以前灌的那些个唱片，那个嗓子要是别人唱，别说唱片有销路没销路，台上要出也不一定有人看。可那个时候马先生怎么要求自己呢？我嗓子不好，就走两条路。一个是余叔岩先生开始走过的这条路。余先生在早嗓子没出来的时候几乎没法唱戏了，甚至变票友了，搭“春阳友会”玩儿去了。那时候余先生的嗓子也坏过，可以说是不行了。余先生走的这个路，也就是后来马先生参考走过的路，他也这么走。余先生走哪条路？一个就是咱们演“做工戏”、演“白口戏”，嗓子不行，在表演上下功夫，台上侧重于表演、侧重于念白。一直到60年代，回过头来看，马先生的好多保留剧目，都是年轻时由于嗓子不好，走另一条路形成的马派艺术经典。当时走的还有另一条路，就是演靠把老生，后来先生年纪大了，这条路没有继续走。老先生早年唱靠把老生戏，像《定军山》《阳平关》走的都是谭派正宗的路子。
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